国学大师王国维先生盛赞它——寥寥数语，深得唐人绝句之妙境，它就是《天净沙.秋思》:
枯藤老树昏鸦，
小桥流水人家，
古道西风瘦马。
夕阳西下，
断肠人在天涯。
我们先来看看这首小令的作者马致远其人。
马致远生于1250年，卒于1321年，字千里，号东篱。一说字致远，晚号“东篱”，汉族，大都（今北京）人，另一说马致远是河北省东光县马祠堂村人，号东篱，以示效陶渊明之志。
他的年辈晚于关汉卿、白朴等人，生年当在至元（始于1264）之前，卒年当在至治改元到泰定元年（1321—1324）之间，与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”，是我国元代时著名大戏剧家、散曲家。
果然是不同凡响的马致远啊!
这首小令的确是短啊！一首小令，短短五句，屈指算来只有28个字。如此小体量的文字，却勾勒出一幅意蕴深远、诗意浓郁的绝妙秋景。
《天净沙.秋思》读起来让人百感交集，虽是小令却味如橄榄，越品越醇。
它又是一幅令人赏心悦目的小品。虽是小品，却意境无限深远辽阔，它在中国的文学史上，有着不可撼动的特殊地位。
但是要说到“秋思之祖”，难免不让人疑惑。古往今来，咏秋、叹秋、颂秋、赏秋的名篇佳作，那可谓是层出不穷，为什么独独这首小令能够摘此桂冠呢？
细想起来也不足为奇，中国自古就有“以一当十”之说，只要读过这首小令，就会发现《天净沙.秋思》不仅有着极强的语言密度，更具有一般诗作词作说不具有的艺术张力。
也就是说，同样的字，它可以让若干的艺术意象纷纷呈现，并赋予千种想象，万般感受。
“孤藤 老树 昏鸦”，仅仅只有六个字，就为读者呈现出三个意象；
接下来的“小桥 流水 人家”，又是三个意象。
更为叫绝的是“古道 西风 瘦马”。这三个作者精心选择的意象，写古老的驿道，主人公不是在家园附近的田间小径上从容漫步，而是在远离家乡的古驿道上长途奔波。
“西风”既点明了眼下正是深秋时令，又使环境顿增萧瑟的氛围，从而进一步渲染出游子旅途的艰辛和心境的凄凉。
当一匹瘦马出现在读者眼前，仿佛是异峰突起，我们看到了一个风尘仆仆的、疲惫不堪的羁旅游子正向我们迎面走来。
以上三句一共只有18个字，就让我们有目不暇接之感。我们的作者也真是惜墨如金啊！他有高超的语言技巧，瞬间就为我们勾勒出了三组小景。
如果我们将这三个小景连在一起，就组成了一幅惟妙惟肖的“秋色佳景图”。寥寥数语，深得唐诗精华，令人节节赞叹、回味无穷，成为“秋思之祖”，世代流传不衰。
“夕阳西下，断肠人在天涯”。
这是全篇的结尾，也是全篇的诗眼。它虽然只有十个字，却凝聚着主人公复杂深沉的感情——
离乡背井的酸楚，
旅途奔波的凄苦，
身世艰辛的叹息，
前途无望的感伤，
人生苦短的悲凉。
我们读起来揪人心肺，令人百感交集。而这些与作者马致远的人生经历密不可分。
马致远年轻时热衷功名，但由于元统治者实行民族高压政策，因而一直未能得志。他几乎一生都过着漂泊无定的生活。他也因之而郁郁不志，困窘潦倒一生。于是在羁旅途中，写下了这首《天净沙·秋思》。
马致远年轻时有“左国心，拿云手”的远大政治抱负，但是一直没能实现。
在经过了“20年的漂泊生涯”之后，马致远看透了朝廷的腐败和政治的黑暗，产生了退隐林泉的念头。他希望过一种“林间友”、“世外客”的闲适生活。
理想和现实的巨大落差，再加之怀才不遇的哀怨，使《天净沙.秋思》的结尾呈现出一种悲剧的美感。
作为剧作家和散曲家的马致远用现在的话来说，简直就是一个“蒙太奇”大师 ，短短28个字的《天净沙.秋思》，字字句句都是极为经典的镜头语言，具有极强画面感。
我们在阅读《天净沙.秋思》的时候，仿佛正随着这位蒙太奇大师，穿过浩淼的时空，让800多年前的景观在我们的面前依次呈现。
如果用现在的观点来解释马致远，他还是一位意识流的高手。他打破了古文中虚词实词的惯用手法，有机地组织起各种艺术意象，依次地闪烁。
马致远还是一位调遣文字方队的将军。有限的文字经过他的排兵布阵，每个字都用得恰到好处。经过他的谋篇布局，全篇下来，有一种遥想万千、撼动人心的艺术效果。
枯藤老树昏鸦，
天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣。
小桥流水人家，
小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅。
古道西风瘦马。
古道上一匹瘦马，顶着西风艰难地前行。
夕阳西下，
夕阳渐渐地失去了光泽，从西边落下。
断肠人在天涯。
凄寒的夜色里，只有孤独的旅人漂泊在遥远的地方。
我们可以闭眼想象这样的一幅动图画面——
夕阳斜挂在山头，欲落还留。眼前的景色真是满目凄凉，藤是枯萎的藤，已经没有了生命；树是千年的老树，飒飒的西风吹得它瑟瑟发抖。
道是荒凉的古道，被西风扬起阵阵尘土，马是瘦马，驮着孤零零的我飘零在天涯海角。面对如此萧瑟的秋色，怎不让人愁肝断肠呢？
在这样的暮色中，在这样萧瑟的季节里，我这个远方的游子啊徘徊在漫漫的古道上。
文学史论家在论及“汉 唐 宋 元”朝代的文学成就时，常常会用八个字来归纳——汉赋、唐诗、宋词、元曲。
翻开浩瀚的文学史，不难看出元曲不仅是元代独领风骚的文学样式，同时代表了元代文学创作的最高成就。
元曲包括杂剧和散曲，马致远早年即参加了杂剧创作，是“贞元书会”的主要成员，与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”。
他从事杂剧创作的时间很长，名气也很大，有“曲状元”之誉。散曲也叫小令，马致远的散曲大致可分为四大类——写景、叹世、闺情、世象。
作者善于用各种修辞手法，使作品呈现出饱满而感人的艺术效果。
马致远的《天净沙.秋思》一经问世就成了他的代表作，从问世至今在800多年的漫长时光里，历代文人雅士用各种不同的方式，都在诠释着这首经典，丰满着这首经典，使它呈现出蓬勃的生命力。
它入乐，乐曲显得意境深远；
它入剧，剧情就充满诗情画意；
它入文，文章尽显高雅深邃；
它入画，丹青更显清新脱俗。
即便是在信息传媒高度发展的今天，我们仍然能够看到对这首经典的现代解读。
天净沙·秋思
元代：马致远
枯藤老树昏鸦，
小桥流水人家，
古道西风瘦马。
夕阳西下，
断肠人在天涯。
网友评论