面料质感表现的好坏，很大程度上影响着一幅时装画整体的好坏。
面料质感表现的好坏，很大程度上影响着一幅时装画整体的好坏。在绘制时装画时，面料质感的表现是相对的，在表现其质感时，必须通过表现的目的性、对象特征等因素来制定所要表达对象的形态效果。
1
面料质感的表现
面料可以大致归纳为以下几种：薄料、厚料（包括中等厚度）、毛绒面料、透明面料、反光面料、镂空面料、针织面料以及一些特殊材质的面料。运用各种技法，可以在时装画中得到特定面料表现的相对准确性、预视效果和艺术气氛的技巧。
面料质感的表现是相对的，我们在表现时装画中的面料质感时，必须通过表现的目的性、对象特征、画面风格、工具材料等因素，制定所要表现对象的形态效果。
1
薄面料质感的表现
薄料的特征是飘逸、轻薄，易产生碎褶。在表现薄料时，用线可以轻松、自然，宜使用较细而平滑的线，而不宜使用粗而阔的线。
以淡彩的形式可以较好地表现薄质面料，或者运用晕染法、喷绘法，都易表现出薄的感觉。表现薄料大面积的起伏，可以使用大笔触进行大面积的处理。对于薄料的碎褶，可注重其随意性和生动性，针对其明暗，略加着重刻画。薄料在穿着之后，有贴身与飘逸之分，前者可以着重表现，而后者则可以略为虚之。
2
中、厚面料质感的表现
中、厚面料的表现与薄料的表现有截然不同之处，宜采用粗犷、挺括的线条。呢子的反光性较弱，可利用平涂、磨擦等较为方便的方法表现出这种感觉来。
对于粗花呢，可采用洒色法、拓印法等表现粗花呢的花纹。由于面料厚度的影响，中、厚面料的褶不易服帖，因而显得大而圆滑。在表现牛仔布时，可用磨擦法以及拓印法，表现出牛仔布的纹理。
3
毛、绒面料质感的表现
毛、绒面料包括几种：裘皮面料（包括长毛Fox与短毛Mink面料）、羽毛面料、绒布（包括丝绒等）面料等。
裘皮面料具有蓬松、无硬性转折、体积感强等特点。长毛狐皮面料还具有一种层次感，表现裘皮可结合撇丝法、磨擦法、刮割法，先置深色，而后略顺其纹理逐层提亮。
绒布有发光与不发光之分，与其他面料相比，同一色的绒布较深，而丝绒面料则较一般绒布面料反光和悬垂性要强。在处理绒布面料的边缘时，不能坚硬、圆滑，而应起毛和虚化，运用磨擦法来表现此种面料较为适合。
羽毛的层次感强，可参考采用表现裘皮面料的步骤，所不同的是不用撇丝，而用较大的笔触，画出其羽毛的形状。
4
透明面料的表现
透明面料包括塑料、纱等，对于此类面料的表现，可以综合运用重叠法、晕染法或喷绘法来表现纱的透明效果。
当透明的纱与塑料覆盖在比它们的色彩明度深的物体上时，被覆盖物体的颜色会变得较浅；反之，被覆盖物体的色便会变深。纱易产生自然特性的褶，在处理时，可加强层次的丰富感，而对于飘动起来的纱，可略为淡化。塑料具有较高的透明感，且有较强的反光性能。表现塑料透明感的方法与表现纱的透明感方法相似，但要考虑塑料有一定的反光性能，在处理皱褶、转折时，要表现出它的硬度感。
5
反光面料的表现
表现反光面料，通常有两种方法：一是平涂法，较为简略，或勾线、或无线平涂。将反光料归纳为两个、三个或更多的层次。
重点表现面料的受光面、灰调面、暗面，将灰面与受光面的明度加大，产生对比后的光感，特别表现面料的大的转折、皱褶的光感。另一种方法是倾向写实的较为复杂的方法，将面料按照写实的风格去处理，表现反光面料丰富的层次，注重面料的细部变化，将面料的转折、皱褶进行深入刻画，面料的反光便会表现得淋漓尽致。
6
镂空面料的表现
运用阻染法，是解决表现镂空面料问题的较好办法。将一种性质的（油性或水性）颜料（如白色油画棒），按需要，事先绘制图案，然后，将另一种性质的颜料（如较深色的水粉色）覆盖于图案之上（面积略大些），两种不同性质的颜料会产生分离的效果，以此产生镂空面料的感觉。
7
针织面料的表现
编织的表面纹理是针织面料质感表现的重点。由于针织面料的种类不同，其表现方法亦各异。用圆机生产的针织面料，纹理平滑、整齐，可采用相应的转印纸图案，转印一定部位、面积的针织纹理。或在绘制中，适当夸张面料的针织纹理效果。而横机以及手工编织的针织面料，可以直接按一定的比例（针对较大的纹理而言，如较大的绞花纹理、较大的编织纹样等）进行刻画，或者夸张地表现其纹理效果。
由于编织面料的图案造型是根据编织面料的纹理走向而生成的，所以在表现这类图案时，可考虑一定的方块状与锯齿状。工具可以使用彩色铅笔，油画棒等，而技法可采用磨擦法、勾线平涂等。
2
面料图案的表现
面料图案是指时装面料上的各种形式的纹样。根据图案的风格，可以分为花鸟及山水图案、动物图案、人物图案、风景图案、几何图案等类型。面料图案的内容多、形式各异，但也有共同的特点，即图案的布局及其表现手法具有一定的规律，这种规律，是染织面料设计时所要遵循的规律，亦是我们绘制时装面料图案时借鉴、参考的依据。
1
清地图案
面料中的纹样占据的面积小，而底色的面积较大的图案称为清地图案。对于此类图案，可视其纹样的大小比例，调整或减弱对纹样的处理，如较小的纹样，则抓住纹样整体的造型、色调，进行描绘，准确地表现其底色色调。
2
混地图案
纹样面积与底色面积大致相等，这类图案称为混地图案。由于混地图案的纹样与底的面积大致相同，因而极易产生过于平均、缺少变化等问题，因此，混地图案所要表现的重点是纹样、以及由衣褶、结构等引起的纹样变化。
3
满地图案
纹样所占的面积远远大于、或者完全占满底色的面积，这种类型的图案为满地图案。表现满地图案，需对整体图案的风格，以及图案的造型、色彩等作重点刻画。对于满地图案中的一些较为次要的填充底色的纹样，可以简略表现。
4
件料图案
件料图案是指从时装的整体形态出发，以整个时装为适合单元而设计的面料图案。件料的布局较具变化，风格特征强。通常的件料设计离不开设计的视觉中心，在表现件料图案时要把握这个中心，并重点表现件料的设计风格。
5
特殊材料图案
对于一些特殊材料的图案，则必须寻求相应的表现方法，这些形式的图案包括有：针织图案、刺绣图案、手绘图案、扎蜡染图案等等。
①刺绣图案
刺绣图案的特点是刺绣材料导致具有反光的感觉，以及刺绣的特殊针迹效果。对于这一点，在表现刺绣时，可以采用特定的排线手法，表现图案的深色调、固有色以及亮部，由此产生一种不平整的纹理和反光效果。选用工具时，可选择适合排线的彩色铅笔、羽箭笔等。
②手绘图案
通常，手绘图案具有不规则性、随意性，绘画艺术性强，变化较大，需根据不同的风格，采用不同的技法加以表现。如表现国画风格的花卉图案可运用淡彩的绘制方法。
③扎蜡染图案
一般扎蜡染图案通常具有较深的底色，这是由扎蜡染的工艺所致的。采用阻染法，可以较为艺术的表现扎蜡染图案的风格。先使用明度较亮的色，如白色、柠檬黄色、粉绿色等来表现图案。此种颜料可选油性的油画棒、或蜡笔等。图案绘制完成后，用较为深的色覆盖其上，此种颜料可选用与前一种颜料的性质相反的颜料，如水粉色、水彩色等。待干后，图案自然呈现出来。用此原理，可以表现较为丰富的彩色扎蜡染图案，方法有两种：一是将图案用不同的色彩表现，而后用相反性质的深色覆盖；二是根据图案的色彩层次，逐层使用以上的方法，每层用不同的色彩绘制图案。而覆盖色彩亦由浅至深，同样使用相反性质的色彩。
面料图案的表现，是时装画整体的一部分，对于图案的表现技法，应与时装画的整体风格协调。由于面料的纹样是按一定的规律排列，较为复杂，会使我们在表现时装画面料时，出现繁琐和难以控制总体效果的困难。解决这个问题的方法是根据不同的类型或不同的风格，将分布在时装主要部位的 面料图案着意刻画，其他部位的图案，则可作简单、省略处理。
20种面料的质感表达与绘图技巧
1
丝绸
面料特点：质感爽滑．悬垂性好，光泽度佳，但易折皱。适用于各类礼服、高级成衣及夏装。
绘图方法：
① 用淡彩铺出底色；
② 描绘出丝绸的暗部；
③ 渲染暗部与毫部的交界处，使其过渡自然，其有光滑感；
④ 最后用深色刻画丝绸的阴影底边缘。
2
薄纱
面料特点：一类为软纱．柔软半透明质地，光洋度较柔和。另一类为硬纱质地轻盈却有一定的硬挺度。
注意：用水彩渲染更能表现纱柔和和质感．边缘的细节刻画起着画龙点睛的作用。画硬质纱前要区别于质地柔软的纱。适用于晚装、裙装或头巾等服饰.
绘图方法：
①.先用浅色画出薄沙的横向褶皱
②.待画干后，再竖向皱褶
③.用较深颜色勾出皱褶线
④.用较深于底色的颜色沿纱撇丝，表现纱的肌理效果
3
蕾丝
面料特点：透雕精细。
注意：蕾丝的表现，重点在对图案的精致刻画。适用于各类礼服、内衣类服装。
绘图方法：
①.先用浅色晕染铺底，并用铅笔勾出纹样大致的位置
②.用笔点出纹样轮廓
③.对纹羊做进一步的描绘
④.深入刻画，画出底层网纹，添加细节
4
多层褶皱
工艺特点：由间距平行排列的碎褶组成，富于立体感。
注意：适宜用水彩表现。通过不同浓淡的渲染表现其伸缩性。细褶的排列需有序而不呆板，富于变化而小凌乱。适
用于春夏季少女装、家居服。
绘图方法：
①.淡彩铺底，用铅笔画横向平行线
②.用较深颜色表现横排的明暗关系，以突出主题感
③.用深色勾出其主要褶皱
④.进一步添加不规则细碎褶皱
5
泡泡纱
面料特点：属棉织物中的绉类织物。质地柔软，吸湿透气性好，手感舒适。属物美价廉型的夏季面料，多用于童装、夏季服装、女性家居服等。
绘图方法：
①.淡彩铺底，注意留白
②.以较深色覆盖，注意透明感
③.绘出波浪纹样，并沿着纹样起伏点出细长深色椭圆点
④.在椭圆点上提出高光，表现泡泡纱表现凹凸不平的肌理感
6
牛仔
牛仔面料具有独特的魅力，它越来越受人们的青睐，随着时装潮流的发展，它的运用也愈加广泛，如今它不仅在休闲装中占据主导地位，也逐渐成为高级时装设计中的宠儿。靛蓝是牛仔服装的经典之色，牛仔面料厚重的质感，使得水粉成为表现它的最好技法，该图作者具备良好的素描功底，他运用水粉厚画将牛仔面料自然、粗狂的风格表现的活灵活现。
7
镂花丝绒
这组服装设计面料的表现使用的是综合技法。以水粉颜料为主，来表现丝绒织物的厚重感，而丝绒的受光部分则在水粉色铺的色彩关系上，用彩色铅笔提亮，以突出丝绒的光泽感，同样用水粉颜料画出花纹，用不规则的花纹勾画出镂空网眼，较好的处理了网状丝绒的效果。
8
天鹅绒
天鹅绒往往是晚礼服经常选用的面料，它那悬垂的质感、柔和的光泽，尽显着装者雍容华贵的气质。这款礼服的裙装设计即时运用了天鹅绒面料。为了更好的表现其垂感和厚度。作者使用了水粉颜料，并用喷绘法强调天鹅绒所有的光泽。
绘图方法：
①.平涂底色
②.在底色半干时铺深色表现明暗关系
③.用笔晕染两部，使之呈现天鹅绒柔软、弱高光的特点
④.提出高光，过渡要柔和
9
方格呢
面料特点：厚实，手感舒适，纹样秩序感强，给人以温暖感。用途广泛，从春秋装小外套到冬装大衣，从裙装到套装均可运用。
绘图方法：
①.画出格纹，并相错填充颜色
②. 依序填充另一种颜色
③. 错落有致地填充第三种颜色，并用不同的颜色在各色的格子中画斜线，以表现织物的质感
④. 用断续线画出相交的十字线
10
虎皮纹
面料特点：模仿虎皮纹样，常用于另类大胆的服装，服饰设计。
绘图方法：
①.铺底色，中心部最深，以暗，明，灰的顺序排练晕染
②.沿中轴线确定走向
③.沿中心线呈放射状绘制纹样
④.用雨丝线表现出毛皮的质感
11
人字呢
绘图方法：
①.铺淡彩底色，晕染开后用铅笔画出竖条纹
②.画出长短、方向、宽窄一致的小斜线
③.逆向画小斜线，使其呈“人”字形
④.加重阴影，突出阴暗，使其具有毛织物的质感
12
塔夫绸
绘图方法：
①.用大笔触铺出底色，同时留出高光
②.用深色画出暗部皱褶
③.明暗交界处的深色与投影，以突出反光
④.用白粉提出细褶
13
针织物
绘图方法：
①.用铅笔勾勒八字纹，铺底色
②.沿花纹边缘晕出阴影部分
③.绘八字纹的阴暗关系，强调织物凹凸感
④.用细线勾勒出八字花的细节肌理
14
灯芯绒
绘图方法：
①.用淡彩渲染出底色
②.画出深色纵向条纹，强调条纹起绒效果
③.趁半干时用深色绘出暗部
④.用白粉提出亮面
15
羽绒面料
绘图方法：
①.用淡彩铺出大致明暗关系
②.刻画暗部及阴影部分，在羽绒服的轧线部分阴影颜色更深
③.用白粉画出羽绒服的亮部，边缘处理要干净利落
④.提出暗部反光
16
皮革
绘图方法：
①.用深色画出暗部，边缘部晕染自然，使边界模糊
②.进一步用黑色渲染，整理出皱褶的走向
③.轻刷透明度较大的蓝色，以润泽的色彩表现其光泽度
④.画出环境色反光，并添加细节
17
羽毛
绘图方法：
①.铺出淡彩底色
②.绘出半圆弧线
③.深色勾出羽毛走向(注意其疏密及毛梗的硬度)
④.用深浅不一的线撇出细丝，刻画出羽毛的层次感
18
棉印花布
绘图方法：
①.用蜡笔画出花纹
②.平涂底色
③.用深色渲染暗部
④.用清水洗出底色的较亮部分
19
斜条纹
绘图方法：
①.用深浅不一的水彩晕出布褶大致明暗，并用铅笔依布料起伏画出条纹
②.用颜色平行画出粗线条
③.在空白处填充另一种颜色，注意留出空白处
④.用较细的笔勾线
20
亮片
绘图方法：
①.淡彩铺底色，并绘出大致弧形及亮片的明暗关系
②.用黑色清晰勾勒出亮片的轮廓
③.用黑色刷出亮片的暗部，要笔直有力
④.白色提出亮片，界限分明，表现亮片较强的闪光效果，边缘处用白线勾描。
网友评论