冬夜，回到唐朝
□鲲如
路灯昏黄，枯枝萧索
车辆轻轻拐一个小弯，便是一个无人的街道
羌笛声响起，干净而细密的雪轻轻落下
路边的树木层叠如高高的城楼
守城士兵凌虚生活于树尖
我从树下经过，卷起满地雪花
此刻他们中的一些人正从树尖上走下
穿玄甲衣，藏白刃于胸间，骑着铁马
跟在我身后，千里奔袭
雪夜静默，塞上空旷
一辆车有如一支队伍
写好一首诗需要有最基本的构制情境的能力，需要通过语言色彩和质地被赋予生机的感觉到，仿佛语言的砖石被精巧的组合之后，形成可想象、可感知的空间，曼妙生动。这首诗呈现的就是语言形成诗境的清晰过程，想象空灵，语流顺畅有节制。当然鲲如的诗歌总有一个特点，就是还不够深邃。
虚构的自由
□曾涵
请允许
鸽子爱上鹰
允许不羁的马在云朵上驰骋
允许银河不要阻断星星的会面
允许夏虫歌唱雪花的晶莹
允许山扑倒在河流的怀抱
允许死去的亲人回来，拥抱那些惊喜的眼神
允许秋叶，回到枝头迎接春风
允许湖水中的月亮
永不下沉
允许耳聋的听到蝉鸣
目瞽的看到背影
允许哑巴说出思念
允许凶手的双眼流出悔恨
允许灾难不要阻断求索的脚步
允许花儿讲话
植物旅行
允许权柄上生出爱的尖刺
允许商人长出良心
允许人类在致爱者怀里死去
允许我俩在你未嫁时相逢
允许你在雪地上
签署“同意”
允许天地合上文件夹
盖上封印
这个题目很好，但是整体能切题准确的不是很多，曾涵这首呈现了悖反的各种现象，它不合常理，但却充满理想主义的天真和意愿。但是这一串意象，我认为有失当之处，有的很随意，比如水面上不下沉的月亮，哑巴说出思念等，在一定程度上影响了思辨的严肃和深刻，诗歌的节制和选择意象的严谨是特别要功力的。
敌 意
□云飞
起身，按住刀锋
这细细窄窄的一线像极了
被拉长的时间
我押上了全身的力气，在上面
有血渗出，有疼痛感
这是一件幸事，活着
有多好？在这个世界上
没有人真正了解，未来应该不会差
所以，再用力一些
刃口并没有断，只是更深地切入
触碰到骨骼，离底线尚远
没那么痛了，血液开始凝固
再用力，再用力
一截食指脱离身体，苍白的
指向自己
敌意这个题目不太好写，关键在具体和抽象的尺度把握上，云飞这个切手指的特写把不可见的情思转化为可见物象的隐喻，技巧很圆熟。没有原因和理由的絮叨，整个过程充满了探寻的张力，但是关键的是语言锤炼的还不够，还有赘语，读起来有疙瘩，戴望舒我用残损的手掌是这类诗的经典
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