人物的欲望是故事的灵魂

人物的欲望

这里有一道简单的测试题，适用于任何故事。

问：风险是什么？如果主人公得不到他想要的东西，他将会失去什么？

更具体而言，如果主人公不能达成其欲望，将会发生在他身上的最坏的事情是什么？

如果这一问题得不到令人信服的回答，那么故事的构思在核心上便出了问题。

例如，如果答案是“如果主人公失败，生活将会回到正常状态”，那么这个故事便不值得讲述。

主人公想要的东西没有任何真正的价值，而一个故事如果讲述某人追求毫无价值或价值甚微的东西，那么这个故事便是在给“乏味”下定义。

欲望与风险

生活教导我们，任何人类欲望的价值尺度与对它的追求所冒的风险都是成正比的。价值越高，风险便越大。

我们将最大的终极价值赋予那些需要最大终极风险的东西——我们的自由、我们的生命、我们的灵魂。

我们并不仅是将故事作为生活的比喻来进行创作，而是将其作为有意义的生活的比喻来进行创作的——有意义地生活也就是置身于永恒风险之中。

作家的欲望

考察一下你自己的欲望。对你适用的也对你所写出的每一个人物适用。

你想为电影这一当今世界上创造性表达最前沿的媒体写作；

你想为我们提供具有美和意义的作品，帮助我们构造对现实的观感；

作为回报，你希望世人承认你的劳动。这是一项高尚的事业，若能出色地完成便是一项辉煌的成就。

因为你是一个严肃的艺术家，愿意冒险牺牲你生活的重大方面来实现那一梦想。

**1、你愿意牺牲时间。**

你知道，即使是最有才华的作家——奥利弗·斯通、劳伦斯·卡斯丹、露丝·鲍尔·贾华拉——也是直到三四十岁才成功。

即如要培养出一个优秀的医生或教师，需要十年或更长的时间一样，要想找到亿万人想听的东西并把它说出来，也必须花费十多年的成年人生，通过十多年的磨砺，写出十多个推销不出去的剧本，才能掌握这一要求严格的手艺。

2、你愿意牺牲金钱。

你知道，如果你把十多年苦心孤诣写作那些推销不出去的剧本所付出的辛勤劳动和创造力用于一个正常的职业，那么你在看到你第一个剧本被搬上银幕之前就可以退休颐养天年了。

3、你愿意牺牲亲人。

每天早晨你坐到写字台前，进入你人物的想象世界。你梦想、你写作，直到夕阳西下，头昏脑涨。随后，你关上你的文字处理器，以便和你所爱的人在一起。

尽管如此，你能关上你的机器，但却无法关上你的想象。当你坐在晚餐桌上时，你的人物还在脑海中游荡，你希望在菜碟旁有一张便笺纸。你所爱的人早晚会说：“你知道，你的心根本没跟我在一起。”这是实情。有一半时间你都神不守舍，谁也不愿意跟一个心不在焉的人生活在一起。

**作家之所以甘愿冒着牺牲时间、金钱和亲人的风险，是因为他的雄心具有一种决定生活的力量。对作家适用的对他所创造的人物也同样适用。**

在我看来主人公欲望是故事中最核心的灵魂。有了欲望才有“事件”，才能“移情”。

谁都有欲望，但故事中要把欲望最大化，尽量去挖掘主人公的欲望，而什么引发她的欲望也很重要。价值越大，风险越大，那么故事也就越有得看。

当主人公在生活中为了这个欲望而锲而不舍，为了得到险要的东西，可能面临更不好处理的险境，不就是我们常常看到的吗？

例如普通人离开自己家乡北漂，将失去所有拥有的一切，如果失败会面临从头再来，而且回到家乡的颜面。

例如电影《美国阻击手》，主人公如果失败，他的生活已不能回到正常状态。为了上战场也许会失去性命，从而失去美好的生活和妻子三人。

在写真实人物故事中，大部分都是可以挖掘到的，只有仅有的极少部分不容易挖掘出来。但这是最重要的一步，如果人物欲望没有找到，其实很难写出作者满意的故事。