《敦刻尔克》不同于普通的战争片。

普通的战争片会告诉你主角的全名，交代他参战前的人生经历，让你投射情感和共鸣，随着他在片中的经历起伏。

普通的战争片会构建家庭对主角的精神支撑，主角会给战友展示亲人的照片，交流打完仗后回家的种种打算。

普通的战争片会极力展示指挥室里将领分析敌情指点江山的紧张氛围，战场上两军对垒正面交锋的悲壮场面，甚至主角亲密战友之死的渲染华彩。

《敦刻尔克》不是普通的战争片。

这部片子没有绝对的主角。没有邪恶的德军。也没有悲情的战争英雄。

甚至连故事的叙述性，都让步于紧张气氛的制造与烘托。

伴随着滴答滴答的时针转动声，在海陆空三条线的时空交错间，观众获得了沉浸式的体验，仿若身临敦刻尔克的战场。

与其说诺兰在用《敦刻尔克》讲故事，不如说《敦刻尔克》就是故事本身。

你我，都是在沙滩上等待救援的士兵。

片中的英国大兵，大都二十出头，本该是上学恋爱的好年纪。

不幸生在战争年代，早早参军不说，还要远赴异国疆土，去对抗势不可挡的法西斯战车。

四十万年轻的生命，窘迫地挤在敦刻尔克狭长的沙滩上。

他们的恐惧都写在脸上。

每一次空袭打来，

有人被炮弹击中而亡。有人承受不住跳海自杀。

更多的人，不愿坐以待毙，千方百计找寻生的出口。

他们不止在跟时间赛跑，

他们也在跟彼此较量。

领先别人一分上船，就多了一份生还的希望。

这仅仅是一个关于生存的故事。

年轻的陆军大兵汤米跑了很长的路，躲过无数敌人的枪眼和友军误杀的危险，才跑进了四十万战友聚集的沙滩。

沙滩上的阵营泾渭分明——英国兵、法国兵。英国兵内部又划分了一个个阵地，背着包的是高地兵，抬着担架的是红十字……

汤米的部队不知道在哪里，但他顾不上迷茫了。

因为整个海滩只剩一条防波堤可供大船停泊，大船马上要开了，只有伤兵能上。

第一次自救

汤米和刚刚结识的伙伴，伪装成英国人的法国大兵吉布森对视一眼，默契地抬起了地上伤兵的担架。

他们拼命跑，全然不顾伤兵的伤势是不是经得起颠簸。

防波堤上密密麻麻站满了上不了船的大兵，他们不管不顾地用力往前挤。

木板被炸断了也过得去。

没有什么能阻挡他们上船的决心。

可惜，千辛万苦上了船，伤兵留下了，他们却被赶下了船。

第二次自救

没有时间气馁，他们又躲进了码头的木墩子。

无论如何都要留在防波堤上。

等到高地团登舰，他们第二次混上了船。

在汤米跟其他战友进舱食用热茶面包、享受片刻的放松时，机警的吉布森宁愿留在甲板上观望。

果然，第二次波折发生。鱼雷来了。

战舰即将沉没之际，吉布森内心挣扎片刻，还是冒着生命危险为锁在舱内的英国士兵们开了舱门。

在舱内站得最靠近门的汤米顺利逃生。

两人搭着救生船又逃回海滩。

折腾了老半天，又回到原点。

第三次自救

还不到放弃的时候。

岸上有艘搁浅的渔船，等涨潮了，船就能开了。

他们又跟着高地团的大兵们躲进了渔船。

第三次波折来了。子弹飞了进来，看不见的敌人在向渔船射击，似乎是在练习打靶，又似乎是要逼他们出去。

好不容易快涨潮了，太多的弹孔会减缓船体的上浮。

要减重。

赶谁出去？

当然是不会说英国话的法国佬。

危急时刻，谁还顾得上同盟。

吉布森刚刚救过他们的命，却无法用言语表达。

好在船忽然浮了起来，众人顾不上赶走吉布森，纷纷开始用身体堵弹孔，好让船不要下沉。

但随着弹孔越来越多，船还是慢慢下沉了。

吉布森听不懂弃船的指示，还在那傻乎乎地堵弹孔，最终淹死在船里。

他明明知道时时要为自己留后路，偏偏这次，被质疑的他情急下，断了后路。

他们回不了家，家为他们而来

失去伙伴、又一次自救失败的汤米，在几乎要绝望的时候，终于等到了转机。

八百多艘民船在雾中浮现。

大洋彼岸的平民们相应政府的号召，开着他们的货船、客轮、渔船和私人游艇跨越英吉利海峡，来接这些年轻的大兵回家了。

在他们的帮助下，三十多万的士兵成功撤退。

如果大兵们早知道会得到民船的救援，那他们可以什么都不干，安静地坐在海滩上等待救援。

他们完全不需要千方百计、费尽心机地抢着上那些注定被炮轰的大船。

但他们又怎么可能预知未来？

贴上士兵的标签，他们是战士，扛着枪冲锋、保家卫国是他们的使命。

但撕下士兵的标签，他们首先是人，跟你我一样的普通人。

杀人不是他们的天职，战场不是他们的乐园。

对于每一个士兵来说，他们生还的几率，不是一就是零。

二十出头的年纪，还没来得及体验人生，就已经背负起整个国家甚至全人类的命运。

这样的担子，落在他们稚嫩的肩膀上，未免过于沉重。

困在海滩上的那一刻，他们唯一知道的，就是想方设法离开那里。

活下去。

结尾的时候，汤米和亚力克斯坐在回家的火车上。

亚力克斯担心，人民会把狼狈而逃的他们当做耻辱。

夹道欢迎的人民却说，

“孩子，回来就好。”

这仅仅是一个关于生存的故事。

怯懦不必羞愧，生存即是胜利。