第一幅，画面中央首先出现一座桥，看到这个时候，我第一时间想到两句诗：第一句和彭敏一样，二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。还有一句，不是很确切，隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。
第一句有点问题，画面里面并没有明月，不很准确。第二句可以扣住桥和渔船，但恐怕不太符合构图，毕竟桥是画面主体，明明白白，已经不能算隐隐、或若隐若现。
如果我抢答，我会答出来第一句，这是我的直觉，当然也错了。实际上，这幅画只要抢答几乎肯定会错，毕竟那姑苏城外的寒山寺，是后来画上去的，只是画面中比较次要的元素。大概这就是绘画的特点，由内及外由近及远。枫桥和寒山寺都是很小的景点，两者之间并不靠近，并且小有距离。这么表现没有问题，这是误导了抢答的人。如果一次性看见，两个人应该都能答出来。
第二幅，我觉得外卖小哥有蒙的成分，至少我知道答案之后，也想不出来诗题和画题又多么接近。我觉得这幅画表现得不那么充分，甚至有一些游离主题。一个人坐在一个貌似亭子的房子里，诗题很多，但都似是而非，比如独坐幽篁里，少了竹林；独自莫凭栏，似乎不是楼台；举杯邀明月，天上没有月亮；睡起莞尔成独笑，似乎看不清那人笑了没笑。……一来二去没有定论，时间就过去了。
小哥说图上有个窗户，并且左西右东，我佩服他目光锐利，我都没发现有窗户。他说左西右东明显是瞎蒙，中国画什么时候有左西右东的方位呢，又不是图纸或高德。按照我不一定对的理解，中国画的早期连透视关系都没有，人物尺寸大小完全不合比例，后来逐渐发展，也只是有了左右远近之分，东西方位很可能是后人强加上去的。你看《步辇图》《虢国夫人游春图》，何为西东？当然，小哥不愧是职业送外卖的，经常登门入室，对左右西东的敏感确实异于常人。
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