大家都知道，起承转合是诗文必须要遵循的章法。还是老规矩，把我50几年前写的一首七律拿来解剖一番。
先从这首诗是如何写成的说起。
转眼离开杭州已经四个月了，夜里睡觉眼前晃动的都是西湖美景，脑里浮现的都是与西湖有关的旧日光景。
有天晚上躺在床上脑里便冒出有关西湖风景的诗句来，渐渐地便形成了一副对联：
瀛洲近月三潭印
灵隐通天一线穿
我不免兴奋起来，在脑里反复地吟诵这副对联，再接再厉，又吟出一联：
春日观鱼花港里
冬晨踏雪断桥边
于是在前面加两句，后面再加两句，便将其发展成了一首七律：
七律 · 梦西湖
一九六九年五月十九日
赋别西湖近半年，
销魂景色至今怜。
瀛洲近月三潭印，
灵隐通天一线穿。
春日观鱼花港里，
冬晨踏雪断桥边。
芳姿梦里青衫湿，
蛱蝶翩翩绿水前。
如今看来这样的诗太平淡无奇了，当初颇觉得意的中间两联其实只是单纯地拼凑了西湖的几处风景，并没有表达出自己对西湖的思念之情，所以读来并不感人。
这是我写的第二首七律，从格律上看，应该没有毛病，但毕竟仅仅掌握了格律还是不行的，一首诗好不好还是要看它的意境、内涵。
但是今天我暂且不谈意境，不谈内涵，这些太深奥，还是避开不谈为妙。不如就诗论诗，谈谈这首诗在写法上的缺点。
大家都知道，起承转合是诗文必须要遵循的章法。
元代范德玑的《诗格》开列了“作诗四法”：“起要平直，承要舂容，转要变化，合要渊水。”
具体的就不必赘言了，理论上反正大家都知道。我只捡与本诗最至关重要的来检讨一番。
此诗的首联开宗明义就说离开西湖半年了，一直思念到如今。然后就自然而然地回忆起西湖的美景。所以首联“起”得平直，颔联“承”得也还算自然。
问题的关键在颈联的“转”，所谓转，就是要有变化。可是颈联还是继续在描述西湖美景，没有任何变化，这就没有“转”，而是继续在“承”了。
当然继续描写西湖美景不是不可以，是可以的，甚至再用个两句、四句或者更多句，尽情描写西湖美景，都是可以的。但你总得“转”一下啊！那就得添加两句甚至更多句“转”的诗句，这么一来那就不是七律而是排律了，因为七律只能是八句，不可以是超过八句的。
作诗的时候，当然不必拘泥，非要如此不可，非要刻意去安排起承转合，一刻意，这诗就无法写了。
起承转合不过是人们对诗文创作的一种理论总结，而不是人为制作的条条框框。具体到创作的时候，还是可以多些变化的。
但万变不离其宗，不管你如何变如何化，还是逃脱不了起承转合这四个字，犹如孙悟空逃脱不了如来佛的手掌心一样。
虽然“转”在其内容上和“承”差不多，但“承”主要是“承上”且“启下”的，而“转”却是要“转动”的。不管是在原地转还是向他处转，只有“转动”才能发生“变化”。关键就在“变化”二字，只有变化才不会和颔联雷同。
试将此诗的颈联与颔联互换一下，是否还是一样？这就明显表明，颈联没有起到“转”的作用，仍然停留在“承”的阶段，也就是和颔联雷同了，不然怎可互换？
就因为颈联没有“转动”，没有“变化” ，和颔联雷同，让尾联欲“合”难“合”，使得全诗缺乏生气，无法感动人。
2021年5月18日
网友评论