坚实的立足点

01.

前段时间很多人分享《醒来觉得甚是爱你》的读后感，我也来了兴趣，决定看看，现在看了三分之一。

朱生豪确实很风趣幽默，比如大家津津乐道的他对宋清如五花八门的称呼，和自己同样花样繁多的落款就可见一斑。这些情书，把一个恋爱中的男人傲娇、嗔怪的形象写得跃然纸上。情书的内容也是精彩纷呈，什么都可以被他写出一点小趣味来。各种分享生活小事和细节，比如做的梦、看的电影、翻译的书稿、生病了、没事做就干想你等等，看来看去，满本都写着两个字：爱你。

遗憾的是书上没有宋清如的回信。开始似乎是不喜欢他的，但看到一百多页的时候说他们结婚了，不知是被打动还是随着认识的加深产生了爱意。

最打动我的不是爱情，不是才华，不是幽默，而是他确切地知道自己爱一个人这件事。我羡慕这件事。我认为确认自己爱一个人并不是一件容易的事情。很多人爱的只是一个虚幻的影子，爱的是一个想象中的具有自己喜欢的特质的人，但归根结底爱的只是自己，希望自己也能有那些特质而已。我发现我不知道怎么去论述这个结论，我就当它是对的。

何其有幸，我也爱上了一个人。那个人，也爱我。

02.

非要提一嘴幽默的话，就说说老周online吧。我记得我是第一个提议请他来迎新班作分享的人，然后就引来了很多的人的附和，可见老周在广大简友心中是很受欢迎的。老周的文嘛，幽默又辛辣，日常又不乏深度，嬉笑而没有怒骂。老周的人嘛，玩游戏、喝酒、撩妹、看小姐姐跳舞，咱们就说是热爱生活吧。平时看着调侃过盛，当有人认真问问题却巴不得把心掏出来给别人，包括他的拒稿信，字里行间都表露着：少掉点坑吧，求求了！于是大家纷纷：来个拒稿信吧，求求了！

在迎新班的分享中，我问的问题是：写作需要多大程度的自我袒露？我自己思考的答案是，越多越好。老周认为这是一个关于文心的问题，老周的回答极好，原文贴在下面：

先说一下这个结论吧，就是如果说你的心里住着 一个天使，那你就去传播福音，如果说你的心里住着一个魔鬼，那么你就为魔鬼代言，你千万不要因为喜欢天使，或者说其他的人说天使是好的，而把自己心中 的魔鬼锁起锁起来，然后去说一些连自己都不相信的鬼话。言为心声嘛，就是说， 如果你说的话是言不由衷的，那么你这句话就没有力量，如果你长期的输出都是 这些没有力量的，你的人逐渐的也会失去力量。渐渐的你会逐渐的迷失自己，所 以说文笔从来都不是最重要的事情，文心才是作为一个作者最重要的事情。写到 平静的时候吧，然后影响他的不是那个什么灵感呀，题材呀，技巧呀，都不是， 然后影响他最重要的元素，其实就是他自己。要接纳自己，跟自己和解，然后你 才能准确的表达自己。当你可以接纳自己，表达自己的时候，这时候你才能够感 动别人。

所以我认为这种袒露是 100%的（精神上）。

真正的写作是要把自己的灵魂从肉体里边儿剥离出来，是要献祭他，是要把他带到大家的面前，接受大家的审判。如果你没有这样的决心，没有这样的魄力。你就做不到你的作品那种直戳人心，打动别人，没有的，你做不到的。

我之所以问这个问题，是因为这是我最深的困惑。进简书三个多月，除去第一个月的亢奋乱写之外，后两个月都不知道要写什么，在干嘛。感觉要写什么都可以，看那些烂文上榜也挺轻松的，就突然不知道了写作的意义到底在哪里。现在我知道了，是我没有找到一个坚实的立足点，没有找到心中的天使，或魔鬼。

我心中可能还是天使吧，我是不认同只呈现伤痕的文学，不认同只呈现恶的文学，不认同只呈现着虚无的文学的。

03

同时也在看周云蓬的《行走的耳朵》，有一篇中提到“找到自己好歌”的方法：

一个歌者要找到自己的好歌，就要狠狠地向自己的内心深处挖，钳子铲子一起上，不怕碰伤自己的根。那根在深处盘绕纠结如蛇窝，为了一支歌要伤筋动骨，至于吗？所以有些歌者到听众的脸色中去挖了，到市场上、乐评家的口舌间去挖，那是一条缘木求鱼的路，因为好歌会创生新的听众。

这种向内心深处挖掘，以期找到自己的音乐立场的认识，产生了他自己对音乐的分类方法：按照动机的走向来对音乐进行分类。

按照我的评判，从审美意义上讲，歌曲分为几大类：A.又简单又好听，如崔健的《花房姑娘》，一个动机几个乐句，小李飞刀，一刀致命。B.又复杂又好听，如皇后乐队的《波希米亚狂想曲》，音乐元素包罗万象，众多动机绞杀一处，最终还是两个字：好听。C.复杂不动人的，如很多动机飘忽的爵士歌曲，还有一些歌手为了成全自己的唱功，在选秀舞台上，把简单的民歌重新装修成七上八下的灵歌，这类歌曲至少蕴含了音乐人辛苦的劳动，没有功劳还有苦劳。D.简单且不好听，如我们的广场舞音乐、长途汽车音乐，还有响彻神州的某某传奇。

04

只有内心最深处的立场，才是生活和创作最坚实的立足点。找到这个立足点，你才会变得无所畏惧，才真正有了力量，去面对一切。