石老师又举一个例子，那就是加西亚·马尔克斯的《礼拜二午睡时刻》，我们也知道加西亚·马尔克斯在早年间是模仿海明威的，而且他特别崇拜海明威。
这个小说《礼拜二午睡时刻》，也是一个典型的海明威式的小说。
这个小说的篇幅非常短小，翻译成中文大概也就4000字。
讲的是8月的一个炎热的礼拜二中午，大家都在午睡的时候，小镇上来了一辆火车，火车上有一对母女，一个母亲带着女儿去给儿子上坟，儿子因为偷东西被打死了，然后当母亲遇到一个神父的时候，神父就问母亲说你有没有教他走上正道？
母亲平静的说，我的儿子是一个好人。他的话让神父非常惭愧，就从这一问一答之中，你可以联想到一个错综复杂的故事，儿子到底是罪有应得还是被冤枉呢？
他又是怎么被打死的？然后你要结合马尔克斯这篇小说所写的时代背景，就是拉丁美洲一直处在美国的控制和剥削之下，美国资本家在这建立了所谓的香蕉共和国，大托拉斯谋取超额利润，一旦人民有所反抗还进行屠杀，这种情节在百年孤独中也有所表现。
而《礼拜二午睡时刻》，这篇小说就是在这么一个背景下，发生了一次既平静又忧伤的上坟。
我们看到的不只是一个亲情故事，还是一个政治故事，和白象式的群山一样，这也是一个冰山小说，它是用短篇幅表现了大情节，用朴素的场景说出了一言难尽的意味。
不过我们刚才说的海明威，加西亚马尔克斯，他们还是比较现代的作家，还是20世纪以后的作家了。开个玩笑说他们的写作风格都不是特别老实，除了夸张变形，最明显的一个特征就是故意要藏，他们习惯于话不说完，有三句说一句，也更倾向于象征隐喻这样的手法。
其实这和整个现代艺术的思潮是相关的，你看毕加索的画，看那些抽象派的画，包括现代音乐，它都给人这种感觉。
相对来说传统一些的经典作家，我觉得他们的写作方法就要老实得多，他有什么都要掏出来，要放在明面上呈现给读者，就跟厨子做饭似的，今儿进了多少货，他不在厨房里藏着，非得让你吃饱了不可。
这种手法上的区别，有人也能分析出好多理论。
像现代性跟现代哲学也有关系，但我觉得也有一个非常简单的原因，就是现代人受教育的水平提高了，阅读习惯也变得更快了，他可以也有能力接受一些晦涩的写法。
那么在那些相对传统的作家的写作语境里，他不是一群知识分子之间相互对话，有可能是一个知识分子在启蒙一群文盲，那么你的态度就得老实一点，否则你说的话人家听不懂怎么办？
也有好多人觉得比较传统的现实主义的写法已经过时了。
我觉得这是一个相对的问题。有时候，我们重新翻过头去看托尔斯泰，看福楼拜，看狄更斯，会发现那种传统的写法，也有着无可替代的艺术效果。
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