霍尔是宫崎骏作品中得票数最高的美男子，在《霍尔的移动城堡》中，宫崎骏前所未有地赋予其金发碧眼的昳丽容貌，不同于小资的爱情创作，在宫崎骏的艺术中，任何笔画的添加都是有意义的。着重突出的男主人公的外貌特征，却是女主人公苏菲一直以来期望的东西——自卑于平凡的人生，甚至连外貌也平平无奇，正是苏菲的泥沼。而这样平凡却又坚韧不拔的苏菲，却成为支持和改变霍尔的力量，与万众瞩目却又任性妄为的霍尔并肩结束了战争。在《城堡》中，没有灰姑娘与王子，只有平等的爱与支持力。
我不再赘述影片中最为人称道的爱情故事，而欲把笔头转向“反战”——这个永远不会被宫崎骏忘记发出的声音。
少年的我初次观看《城堡》，只记得行走城堡那宏大的奇幻场面，和霍尔迷人的容貌。年幼的我对于那些真实而苦痛的历史一无所知，并且屏蔽了那些黑暗的，没有色彩的战争场景，以至于我在重又温习《城堡》前，一直以为它只是又一个赞颂爱与美好而回避鲜血与泪水的温情故事。但是，只有歌颂而无隐喻，只有躯壳而无真相，从来不是宫崎的风格——只有建立在废墟上的善与美才更加打动人心。
宫崎又一次在作品中花费笔墨展现战争，他亲手绘制了空中飞翔的战机，冗长又压抑的黑色覆盖了广袤的草原与天空。这一令人不适的画面突兀地破坏了生理感官，且没有《萤火虫之墓》那样悲情又催泪的效果，但宫崎毫不吝啬。我像被胁迫一般接受它和直面战争的残酷——哪怕不美也必须讲道理。
看过戴安娜·温尼·琼斯原著的观众，常常认为影片无头无尾，没有交代清楚情节。尽管我对影片丢失的部分没有困惑，也能够从小说中得到“魔法与浪漫”的更多感受。在进一步学习和讨论《城堡》前，我把学习原著纳入日程，而当我关注“反战”的主题时，我暂且丢开那些残缺的遗憾。
常常有观众发出恨铁不成钢的评价：为什么苏菲要帮助失智的荒野女巫——这样一个坏老太婆；为什么不把小狗扔下飞机——它明明是不通情理的老阿姨沙丽曼派来的间谍；为什么要温声细语地请求荒野女巫把霍尔的心脏还回来——明明是自己的东西，抢不行吗？
可是，影片中这些看起来过于“友善”的行为都被赋予了美好的结局——荒野女巫最终把心脏还给了苏菲，间谍小狗直到大团圆才联系沙丽曼，而沙丽曼最终也停止了战争。显然，为了呼吁反战这一主题，《城堡》似乎构建了一个和平的理想国，所有善意的行为都不会招致不配合的攻击，友好可以化解一切敌意，而这显然是与现实政治世界极不相符的——尤其在考虑到美帝此国时。显然，尽管作为侵略国家的反思之作，《城堡》难能可贵地提出了“和平友爱”的主旨，却没有提出解决和平问题跟根本的办法，其关于战争与和平的观点阐述只能作为少年儿童反战思想的启蒙教材。
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