楼之红楼诗词

诗词

读红楼怎么可以不读诗词，《红楼梦》沒有诗词就像无源之水、无本之木，沒有灵魂了。

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第五十一回

薛小妹新编怀古诗  胡庸医乱用虎狼药

怀古诗十首（宝琴）

赤壁怀古

交趾怀古

钟山怀古

淮阴怀古

广陵怀古

桃叶渡怀古

青冢怀古

马嵬怀古

浦东寺怀古

梅花观怀古

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《葬花吟》

      最经典的莫过于第二十七回林黛玉的《葬花吟》了。

        一方面是在自悲身世，另一方面是追忆往事，在为惟一的知己宝玉不理解自己而悲伤。宝玉听后，不由恸倒在地。他向黛玉部明心迹，得到了黛玉的原谅，两人的感情和了解进一步加深。从此以后,黛玉再也没有对宝玉起过疑心。

      从体例上看，此诗属于长篇歌行。长篇歌行是初唐时开始流行的一种诗体。它的篇幅一般较长;句式以七言为主，间以杂言。它既有别于包括“乐府歌行”在内的古体诗，也不同于排律。与古体诗相比，歌行体的音乐性更强，更加注重平仄韵律;与排律相比，歌行体在格律上没有那么严格,它可以一韵到底，也可以数句一转韵。由于篇

幅较长，歌行体在章法上也有一定的讲究。

黛玉的《葬花吟》是四句一转韵;而从“花开易见落难寻”到“知是花魂与鸟魂”，则一气呵成，中间没有换韵；

        从“花魂鸟魂总难留”到结尾处,用韵形式富于变化，或十句中隔句押韵，中间夹以杂言;或两句一换韵，句句押韵；最后四句，又变成隔句押韵。通篇之中，有平韵也有仄韵。这种用韵形式，与黛玉情感的起伏变化是有密切联系的。

      诗的开头为我们描绘出一副暮春的景象，起句便不俗。“花谢花飞飞满天”出现了两个“花”字，两个“飞”字，包含了三个层次:花谢、花飞、飞满天。第二句直接点出了全诗的主题，“红消香断有谁怜?”这是怜花，也是自怜。后面两句进一步写花儿谢后随处飘零的景象，它落到了柳丝上，又飘到香榭中,被柳絮沾惹，又扑到了绣帘上。后面四句，由写花转向写人，写闺中女儿出门葬花的情形。此处换用仄韵，表现了闺中女儿愁闷的心情。

      从“柳丝榆荚自芳菲"至“洒上空枝见血痕”，这部分是写闺中女儿葬花时的内心所想。桃、李花期短暂，不如柳丝榆荚的好日子长久，而闺中女儿更连桃、李都不如。再往后的四句，忽然插人燕子。前两句陡转，似乎有些突兀:而后两句则又与前面承接，对燕子的埋怨,其实是对宝玉的埋怨。“三月香巢初垒成”一句，大概是回忆宝、黛初通情愫，两人一起葬桃花的情形。仅隔一个多月，宝玉便变了心，这岂不是太无情么?下面四句，写美好时光的短暂,明是写花，暗是写人。“洒上空枝见痕”，借用了一个传说:蜀帝魂化杜鹃鸟啼血染花枝,花即杜鹃花。所以下句接言“杜鹃”。

      “杜鹃无语正黄昏”一直到结尾处，写葬花人归去,彻夜未眠,思绪起伏的情形。前半部分(至“知是花魂与鸟魂?”)语气尚较为平静,因而句式整齐，中间也未见换韵。“半为怜春半恼春”，表现了黛玉对宝玉又爱又恨的心情。后半部分(从“花魂鸟魂总难留’至结尾)，黛玉的忧伤加剧。她从花魂、鸟魂,联想到自己死后的情形,感情跌宕起伏。特别是结尾数句，情感达到高潮。在小说中,这几句诗反复出现过数次。例如，下回写宝玉在山坡上听黛玉吟诗，先不过点头感叹,待听到“侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁”，“一朝春尽红颜老，花落人亡两不知”等句，不觉恸倒山坡之上，怀里兜的落花撒了一地。第三十五回写鹦鹉学黛玉吟诗，也是学的“侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁”。

      总之，这首《葬花吟》写黛玉葬花的整个过程及心理的变化,融自然景物的描写与人物刻画为一体，将一个多愁善感的女孩子的内心世界表达得淋漓尽致，给读者留下了深刻的印象。与唐人诗歌中的一些歌行体佳作 ，如刘希夷《代悲白头翁》张若虑《春江花月夜》等相比，《葬花吟》的境界也许不够阔大，但是《葬花吟》能将微观的世界写得如此细致曲折,使一个女孩子的个体的生命感受打动了无数读者的心灵,也算是了不起的艺术成就了。

类似的还有第五回，警幻仙姑的《春梦歌》，《警幻仙子赋》“金陵十二钗”图册判词，正册判词，副册判词。

第十八回元妃省亲，大观园题咏十一首。

题大观园（元春）

旷性怡情（迎春）

文采风流（探春）

文章造化（惜春）

万象争辉（李纨）

凝晖钟瑞（宝钗）

世外桃源（黛玉）

有凤来仪（宝玉）

蘅芷清芬（宝玉）

怡红快绿（宝玉）

杏帘在望（黛玉代宝玉作）

还有第二十二回

第二十三回四十即事诗

春夜即事

夏夜即事

秋夜即事

冬夜即事

《好事终》

画梁春尽落香尘。擅风情，秉月貌，便是败家的根本。箕裘颓堕皆从敬，家事消亡首罪宁。宿孽总因情！

        此曲写秦可卿。曲名《好事终》，意谓男女情事的终了，暗指秦可卿与贾珍乱伦私通之事，同时也含有费府的荣华富贵即将走向尽头之意。

        秦可卿在《红楼梦》中是一个非常重要的角色。虽然她在第十三回就死了,但是在贾宝玉的记忆中，她是一个表面上近于完美的女性,诱发了青春期的贾宝玉对异性的朦我向往，同时也使贾宝玉隐约看到了家族内部隐藏的罪恶。

        秦可卿是一个美丽的女人。曲子的第一句“画梁春尽落香尘”，暗含了秦可卿在天香楼悬梁自尽的结局，但是这一情 节在现在流行的《红楼梦》中已经被删掉了。据说这是曹雪芹接受了其亲友畸笏叟的建议而删的，但作者在判词和这支曲子中仍然故意留下了一些线索，让读者去追究秦可卿之死不同寻常的意义。脂砚斋在评语中称此句为“六朝妙句”，大约是指此句类似于宫体诗那种内容轻艳、辞藻华美的风格。作者不再采用北曲中那些本色自然的语句,而用这种香艳的“六朝名句”来咏叹秦可卿，含有深刻的用意。“六朝旧事随流水”，人们往往用“六朝旧事”来表达怀旧的心情，我们不妨视为宝玉日后回想往事时的一种心情。六朝又是一个朝代更迭频繁的时代，它提示我们富贵如过眼云烟。同时，六朝特别是梁、陈两代的君主大都荒淫堕落，醉生梦死，与贾府的不肖子孙们极为类似。

      “擅风情 ，秉月貌，便是败家的根本。”这几句话，读者或许会觉得有些难以理解。秦可卿虽然与贾珍有着暧昧的关系，但是她并不属于那种轻薄放荡的女子。第五回曾写到长辈眼中的秦可卿：“贾母素知秦氏是极妥当的人，因他生得袅娜纤巧，行事又温柔和平，乃重孙媳中第一个得意之 人。”第十三回， 秦可卿临死之际托梦给凤姐，她对贾府潜藏的危机看得非常透彻，其筹划也非常高明,理家的本领远在凤姐之上。这样一一 个女子，怎么会是败家的根本呢？旧时有“红颜祸水”的说法，将亡国、败家的责任推到一些美丽女子的身上，其实真正的原因还是在于男子。秦可卿死后，贾珍不惜花费巨资，为其大办丧事，便是一个例证。

      “箕裘颓堕曾从敬，家事消亡首罪宁。”是对宁国府中男人们的正面批判。贾府作为诗书旧族，“箕裘颓堕”的局面是从贾敬开始的。贾敬一心想做神仙，整年烧丹炼汞,“只在都中城外和道士们胡羼”，完全放弃了教育子孙的责任。于是贾珍、贾蓉父子“只一味高乐不了,把宁国府翻了过来”。他们和尤二姐、尤三姐鬼混，干下了不少丑事，大约也埋下了贾府日后败亡的祸胎。

      “宿孽总因情”一语，有人认为这是作者使的障眼法，将“情"作为保护色,来掩盖全书政治批判的锋芒。这当然也是一种合理的解释。其实，对此还可以作些具体分析。在贾宝玉听完全曲后，警幻仙子有一段高论，从中我们可以看出，作者批判的并不是“情”，而是那些“淫污纨绔”与“流荡女子”。这些“皮肤滥淫”之徒一味胡来，所作所为正是对“情”的玷辱。警幻又称，“淫虽一理，意则有别”，淫是溺于情的意思，由此我们可以得出结论，即作者认为，正当的情是完全可以接受的，但是情往往也会引发世人罪恶的念头。虽然情本身并无过错，但它却是“宿孽”的缘由。情谐音“秦”,在书中,秦可卿正是被当作“情”的化身来描写的。她的风流体态、花容月貌，诱发了贾府中那些轻薄浪子心中的罪恶念头。“情”遭到了玷辱，秦可卿悬梁自尽，而贾府的不肖子弟们仍然在继续寻欢作乐，将贾府一步步推向覆灭的深渊。

女儿酒令四首（其四）蒋玉函

女儿悲，丈夫一去不回归。

女儿愁，无钱去打桂花油。

女儿喜，灯花并头结双蕊。

女儿乐，夫唱妇随真和合。

可喜你天生成百媚娇,恰便似活神仙离碧霄。

度青春，年正小；配鸾凤，真也巧。

呀！看天河正高，听谯楼鼓敲，剔银灯，同入鸳帏悄。花气袭人知昼暖。

蒋玉函又名琪官，是戏班中唱小旦的演员。他生得妩媚温柔，名驰天下，宝玉和他一见如故，以玉玦扇坠相赠。蒋玉函回赠以北静王赐的大红汗巾,宝玉又解下自己身上带的松花汗巾作为交换，一时忘了这条汗巾是袭人所赠。第三十三回贾宝玉被父亲贾政责打，亦与忠顺王府争宠蒋玉函有关。贾府败落后，袭人嫁蒋玉函为妻。蒋玉函的酒令,便暗示了他与袭人的夫妻关系。

酒底“花气袭人知昼暖”，出自南宋陆游(村居书喜》.原句“昼”作“骤”。袭人姓花，贾宝玉正是根据这句诗名之为袭人。

[赏析]蒋玉函说的四句“女儿“酒令,暗示了袭人的结局。前两句分别暗示宝玉出家和贾府败落，后两句暗示袭人嫁给蒋玉函，夫唱妇随，生活和美。他所唱的小曲，内容也同洞房花烛夜有关，蒋玉函作为名旦，唱曲的功夫自然不在话下。此曲表现了新婚之夜新郎见到美丽的新娘，那种喜出望外之情。