中国园林博大精深独树一帜，不仅对东亚国家的园林发展产生了深远影响，而且还促使欧洲一些国家的知名园林添加了中国元素，那它的独到之处何在？一言以蔽之便是：“虽由人作，宛自天开”，此话出自我国古代唯一的造园专著《园冶》，其也是贯穿整个“中国造园技艺厅”的一条主线。
“造园技艺厅”位于中国园林博物馆的二楼南区，虽然它的面积仅有640平米，但内容详实精彩，引人入胜。展厅共分造景立意、造景技法、园林基本要素和传统造园流程四个部分，其将枯燥的理论介绍融入到图表展示、文物陈列、情景再现之中，生动形象，别有洞天。我沿着曲廊幽径缓步游览，流连于厅、堂、轩、馆、阁、榭、洞、亭、廊间，便似飞临天南海北的各个名园，大涨见识的同时，还倍感心旷神怡。
给我留下深刻印象的是造景技法部分。我国的园林造景有法而无定式、变幻而有方循，貌似千变万化，实则万变不离其宗，即采用障景、借景、框景的技法达到情景交融、妙趣盎然的意境。所谓障景即是在园林中营造屏障，以分隔景观或景物，形成欲扬先抑、欲露反藏的艺术效果。常见的手法有添加影壁、假山、绿篱、土丘、雕像等等，达到曲径通幽、庭院深深、柳暗花明的效果，恰似羞答答的大家闺秀欲言还休，总是吊着人们的胃口。
而借景法则是将园外景致引入内部，用以拓展园林的观赏空间，典型的代表有江西南昌的滕王阁。王勃用“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”来形容登阁望远的感受，其实这正是滕王阁在借用周围景物以衬托自身的巍峨高大。北京颐和园更是把玉泉山的身影纳入昆明湖的波光之中，无论是夕阳西下之时，还是朝霞满天的一刻，都会呈现出一派湖光山色共徘徊的美景，惊艳了游人的双眼。
框景亦称透景，是利用门洞、漏窗等边框式元素将景致收拢在一个小小的空间里，形似挂起一幅幅山水画卷一般，极富美感与浪漫情调。尤其是各式各样的门扉，意趣天成，它们有的如圆圆的月亮，有的似收腰的宝瓶，有的像盛开的海棠，五花八门，变化多端，框起的景致美不胜收。每每跨越这些“假门”，我都会联想到李清照的词句“倚门回首，却把青梅嗅”，魅惑总在前方。
《园冶》的“人作天开”之说是我国传统天人合一理念的集中体现，效法自然乃中国造园技艺的内核，精湛的技法往往淡化雕琢，让人如置身野外，寄情于山水之间，抛开琐事烦扰，忘却尘世喧嚣，使疲累的心灵得以短暂的休整，以利再战，再次投身到熙来攘往的搏击之中。人无恼不世，世无园难安，园林便是一处安抚人心的静谧之所，在障景、借景、框景组合拳的冲击下，人们便可细品能工巧匠的超凡技艺，体味自然而然的横生妙趣，可谓是：外美在园林，内秀在园艺。
2024.6.23
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