看影评的时候，发现很多人都搬出了《熔炉》与之对比，谁优谁劣争议很大。也有人对所谓的“女权”主义愤愤不平。这不禁让我想到《不能说的夏天》以及“房思琪”似的强暴，是的，它的话题还那么清晰，还有三色幼儿园事件，韩国电影《素媛》《熔炉》等等，突然间想起林依涵的一句话：“”如果你读完后感到一丝一毫的希望，我觉得那是你读错了，你可以回去重读。”体会到绝望之际，我们没有资格庆幸这只是一部作品，因为它确确实实存在着。
影片开头是巨大的梦露雕像，仅从局部就能显示最明显的女性特征。从头至尾也都没有全景式的刻画。我想导演想要表达的并非让我们看到玛丽莲梦露，而仅仅联想到女人，即今天的主角，本该有着“嘉年华”般人生的女性形象。很喜欢一个设想，其实整部电影都是在讲一个人。被伤害的小文长大一点，便成了离家的黑工小米，小米再大一点，便是为男人打胎痛不欲生的莉莉，莉莉长大了，也就是抽着烟的小文的妈妈。一切都合情合理，像极了一个人的人生。
不同于别的作品，抒情容易克制难。面对如此具有冲击力的题材，任一部小说或电影都能惬意的撩拨起人们的情绪，而它反而把这一切描述的并非那么惨。没有倾注太多的技术也没有格外的修饰，甚至连施暴场面都避免了，加害人也从未出现过正脸。平淡的就像一部纪录片，没有电影的沉重感，却又真实得令人胆战心惊。
小文和新新是两个年仅12岁的学生，当事情发生，做完妇产检查的时候问了小文一句话：“处女膜是什么呀？”当然没有回答。当性侵事件涉及到重大人物，整个海滨小城都沸腾了，然而人人都忙着生活。小米作为唯一的证人，并非是什么无私无畏或者说满溢着正义的人。相对而言，为了生活，她得保住自己的工作，哪怕工资微薄，她甚至不惜以此作为要挟，不多不少，只要一万，为了从其他渠道办一张属于自己的身份证。她也只是一个孩子。
最可怕的往往不是事件本身，而是当事人妈妈带来的二次伤害，新新的内容很少，可后来我们知道她的父母想要通过收钱来私了，在被警察和法医联合作假之时，她天真的告诉小文：“妈妈说医生说我们没事”。小文坐在检查台上默默流泪，我想，她真的知道了。深夜跳舞回来不联系女儿就休息的单亲妈妈，从一开始呈现的多是愤怒以及委屈，却从没有真正的关心过自己的女儿。除了打骂，还将小文衣柜里的衣服全都扔出来，拖着小文暴力地将她的长发剪得不成样子……
女律师算是本剧中唯一的正义人物。她小心地抚慰受伤的孩子，也懂得小米的心思。貌似没有交集的人，各有各的故事和心酸。电影最后突兀地报道，看似完满的结局也略带着讽刺。也许是律师的坚持不懈，又或许是别的原因，充满遐想。有人觉得很假，因为一切转折来的太突然，前一刻，警察和法医收取贿赂而重发的公告还历历在目。然而这缕光就这么洞穿了黑暗，给人们留了最后一丝一毫的欣慰。
孩子们的命运该何去何从？当小文和新新在万花筒的喇叭里毫无顾虑大声喊着对方名字的时候，也许我们该知道，被害人无罪。小米因为自己经历过可怕的报复，最后在病房交出了证据视频。律师问她以后要怎么办，她说她不会离开那个温暖的地方，“就连乞丐也能睡个好觉”。在即将出卖自己身体的前一刻，她穿着一身白裙子，戴上了耳环，放下口红，听了电视中的报道，坏人也都得到了惩罚，她用石头砸开了锁住电动车的铁链，骑着车子一直向前。一路上她看见了被车撤走的梦露雕像，她见过它最动人的时刻，也见过它被贴满了广告标签的时候，那一眼像告别，所谓难过和无奈也都释怀。
莉莉的生活没有多大的改变。但我总觉得，那个堕胎后喝得大醉说着“下辈子再也不要做女人”的她，长大了，也该长大了。故事太长，哭着讲出来，破碎得不成篇。索性拼凑起来，还有生活最初的模样。
在最美的年纪里，所有女孩都该幸运，汇成最美的嘉年华。
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