如果说女人是水做的，那《情人》就是水的桃花源，没有痕迹的文字编织了灵肉交织世界。看了欲罢不能。有时一句话突然惊醒梦中人。你会不禁拍案而起，心里那个声音告诉你：对，就是这样；不错，我怎么没有想到。这里怎么可以这样写，太大胆了。由衷佩服作者的思无禁忌，文字的魔力在杜拉斯笔下完美展现。
我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：‘我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特地来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。
当我再度拿起《情人》，脑海中浮现的画面就是那艘渡轮，好像耳边有长短不一的汽笛声。一位戴着与年龄不相符的少女斜靠在渡轮的船舷，眼睛似乎眺望远方，可又像在幽怨的深思。湄公河在渡轮的蹂躏下，不断的后退。仿佛湄公河的气息在我的嗅觉下有了味道。
杜拉斯的笔下每个字都如精灵国的精灵，在跳动的思维里展示出独特的韵律。在字里行间激荡的妩媚，你应该用手轻轻抚摸，稍微用力就让文字在你手指间溜走，你的心就会被揪一下的疼。
后来，她哭了，因为她想到堤岸的哪个男人，因为她一时之间无法断定她是不是曾经爱过他，是不是用她所未曾见过的爱情去爱他，因为，他已经消失于历史，就像水消失在沙中一样，因为，只是在现在，此时此刻，从投向大海的乐声中，她才发现他，找到他。
梁家辉演过《情人》电影版里的华人主角，最好的是听原版电影的配音。那里当你听着女主角莫名的哭泣声时。你的思绪会不由自主的被带入。听一遍永远不够。感情的抽象在音画的世界里，变得那么感性而富有魅力。
读的书再多，都没有《情人》给我的震撼。如果说《老人与海》带来的宁静以及大自然的敬畏，还有人生难逃的衰老宿命。那么，《杜拉斯》笔下是情感的无所畏惧的宣泄，一个情窦初开的少女哪种叛逆，些许忧郁，自带残酷的人性反思，很暴力的撕开给你看，那种丝丝入扣的情爱，简直让人着魔。
东尼终于和他不爱的女人结婚了，他心如死灰。简和母亲也要回法国去了，临行前再去公馆，人去楼空，凄凉之感涌上心头。当她坐上远去法国的渡轮时，一如来的时候那样立在船头，可是当看到码头拐角处的黑色汽车时，她不再自信地认为自己不爱中国情人，恐怕是她的人生途中的一段刻骨铭心的真情，像电影的配乐一样，当黄昏的日落洒在水面，这一刻简的悲痛万分，让电影进入下一次冥想，电影的结局的男主翁打进去一个电话，简动情的回忆起他的情人，在一个昏黄的的下午。
《情人》类似王家卫电影营造的那种气息，看过《花样年华》吗，嗯，《情人》里演绎的情爱有点近似花样年华。不食人间烟火的情挑，欲说还休的爱恋，那种独特强调深深击穿读者的内心情感防线。讲了太多的好。我还是想再看一遍。只为那字里行间的阅读趣味，真是好的无法用言语形容。
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