一我们要建立一种用想象力来解决问题的生活方式
人生的目的是幸福但只有一条路能让你们感到幸福，那就是 使用并实现你的想象力
不要用推理来工作。要用想象力来工作
太理所当然了以至于无趣
我们必须在事物的关键之处思考，在关键之处下手
我们考察什么是艺术。艺术怎么变化 其实是在考察什么是人性 人性怎么变化
对于专业艺术家。社会从来就没有允许过他们自娱自乐 而艺术家本人 更加不必要拿这样的错误理论来为自己的不努力工作找借口。
我们不依赖于灵感 我们必须依赖平时的训练有素 我们相信工作过程 我们相信创造力来自对错误的利用和调整 我们相信方法论的必然力量
他自己的解答是博伊思的名言“我用消耗滋养自己”，“有的人等待灵感，我比较相信人必须靠大量的劳动才能创造，你劳动到筋疲力尽，挥汗如雨的时候创造性就会自己跑出来。所谓‘艺术是闲出来的’是一句鬼话，骗人的，它一定是逼出来的，你看看，没有一个大艺术家不是异常勤奋工作的，你想想毕加索，你想想张大千……”
灵感论诱导艺术家们忽略工作过程，满足于起点的创意而不去进一步推进他的工作 这导致了观念艺术沦为点子艺术的窘境v
如何对待任务。什么样的起点都可以 工作的终点才具有意义
物的尊严的背后 其实是人的尊严
真正被使用的 其实是观念系统
将偏见作为材料
关注事件的创造能量 关注事件所能够造成的反应 研究和调用社会心理 组织社会活动
艺术家接受的影响多种多样。终身学习的能力越强，他能发展的空间也就越大
事实上 强大的系统的存在 就是最好的自我阐释
对中国人来说 比不朽更强大的 是不息
只有当艺术受到劳动的滋养 艺术才不会沦为肤浅的创意
最后才可能够养成一种全景的眼光和抓住重点的能力 有了这两种能力 才可能最终把创作立足在根本问题上
只有进行全局思考 才能进行关键思考
全局思考就是一种本质构建
在本质之处思考 使我们找到了关键之处 在关键之处下手 使我们下手在一点 有效于全局 这方称高手 掺沙子的能力 来自理解的眼力
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