黄公望

本姓陆，江苏常熟人。字子久号一峰大痴道人。中年做过小吏因案件受累坐牢出狱后隐居不仕皈依全真教，寄情于山水。讲道卖卜。五十开始创作山水画，受赵孟頫影响，上师董源巨然，晚年大变其法，自成一家。常携笔墨在虞山九峰富春之间随时模记。著有山水诀。

黄公望山水画有水墨和浅绛两种。

富春山居图、快雪时晴图、九峰雪霁图、丹崖玉树图、天池石壁图

富春山居图

79岁在富春山寓居时创稿，三四年完成。此图描绘富春江两岸初秋景色，采用传统的三远并构图法，峰峦冈阜，坡陀沙渚起伏变化无穷，林木葱郁疏密有致。

黄公望天池石壁图轴 绢本设色纵139.4横57.3cm

本幅自识：“至正元年十月，大痴道人为性之作天池石壁图，时年七十有三。” 至正元年为1341年。画面上部有元人柳贯长题，钤元钱良佑，明邹迪光、李蔚等鉴藏印记9方，又半印1方。此图描绘的是苏州城西吴县境内天池山的景色。天池山与灵岩山、天平山一脉相连，峰巅矗立巨石，远望巧若莲花，人称“华山”。山一侧的半山坳中长年积有一泓碧水，名曰“天池”，故山之这一面亦被称为“天池山”。画面兼用高远和深远的构图方法。近景丘陵溪涧，长松茂树。山径迂曲，通向主峰。画面正中层峦叠嶂，天池居于右上，两侧石壁对峙，池中水阁数椽。主峰两侧烟云流润，使画面虚实相生。此幅构图繁复，高坡陡崖错落分布，雄秀多姿。画家状物之笔虽较简略，杂树多用横点，山石作披麻皴，但线条却显得自然流畅，起落有序；笔法朴厚苍润，变化多端。设色采用“浅绛法”，多用淡赭，并以墨青、墨绿合染，冷暖互补，极佳地表现出山色的青葱与阳光的和煦。正如清吴修所云：“赭色微黄画里春，墨青墨绿染精神。” 黄公望擅长的 “浅绛法”在中国古代山水画的发展中具有重要地位，此图即其典范作品。另，本幅柳贯长题中称黄公望为“吴兴室内大弟子”，说明黄公望曾就学于赵孟頫是画史研究中的重要资料

丹崖玉树图

本幅无作者款印，有元代张翥、陆行直、王国器、徐霖、无名氏等五跋。裱边有明董其昌二跋，清潘奕隽一跋。此图虽无作者款印，但时人张翥的题诗中云：“一峰居士精神健，此笔前生应画师。”点明此图为黄公望所作。图中山峦重叠，高松杂树遍布窠石坡岸之上，梵寺仙观掩映于山石林木之中，溪流迴转，云烟缭绕，一派深远优美的意境。黄公望曾谓：“作山水者，必以董为师法，如吟诗之学杜也。”此图便是以董源、巨然创造的披麻皴手法写成，并以水墨浅绛设色。 由于是在纸本上作画，作者较其《天池石壁图》、《九峰雪霁图》等绢本作品更充分地发挥了笔墨融合的韵味，用笔松秀，点染随意，潇洒自如，在不着笔处衬出迷蒙浮动的云烟雾气，虚实开合，愈增添了山水的灵秀，故虽崇山满纸而无迫塞之感。王原祁评黄氏画作曾云：“每见其布景用笔，于浑厚中仍饶逋峭，苍莽中转见娟妍，纤细而气益闳，填塞而境愈廓，意味无穷。”此作堪为代表。

九峰雪霁图纸本，墨笔，纵117厘米，横55.5厘米。

本幅自识：“至正九年春正月，爲彥功作雪山次，春雪大作，凡兩三次，直至畢工方止，亦奇事也。大癡道人，時年八十有一，書此以記歲月雲。”钤 “大痴”、“黄氏子久”、“一峰道人”。鉴藏印有：“怡親王宝”、“江夏”、“黃樓”、“安儀周書畫之章”、“晴雲書屋珍藏”、“大玉主人珍玩”、“古香書屋”、“黃氏仲明”、“儀周鑒賞”、“棠村審定”、“蕉林”等十余方。是图作于元至正九年（1349年），为黄公望81高龄之作。作者以水墨写意的手法汇集画出了江南松江一带的九座道教名山，时称“九峰”，体现了作者对道教全真教的崇拜。该图系画赠江浙儒学提举班惟志，时值正月春雪，有感雪霁寒意，画意肃穆静谧。图中的中、近景以干笔勾廓叠石，坡边微染赭黄，远处九峰留白，以淡墨衬染出雪山，是黄公望简繁合一的精品作。