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张艾嘉导演的这个故事折射了许多社会现象,比如城市的发展与变迁所引发的体制问题,以火葬和土葬等方式体现农村与城市不同的丧礼文化,以及三代人对于爱情与婚姻的观念。
整部影片可以看出是有女权色彩的,影片中所有的女人,包括阿祖姥姥、薇薇母亲、薇薇,在家庭和社会关系里都是比较有力强硬的一方,性格也相对现实一些。相比较于她们,爸爸和阿达则具备了耐心又善良还有些许的浪漫的性格特征。影片靠着矛盾与冲突推动,然而这些矛盾冲突并没有是非对错,只是立场不同罢了。但在电影中,没有一种坚定的道德观做支撑,电影的深度往往是不达标的。
影片中最打动我的就是阿祖姥姥。阿祖姥姥一辈子都在等丈夫,让我想到《等待戈多》中的戈戈和狄狄,一直在无望之中等待着希望的到来。阿祖姥姥等的很苦,最后等来的却是一口棺材。而阿祖姥姥仍然认为丈夫是爱着她的,给她寄生活费,给她做新棉袄,丈夫在外面流浪够了就会回家。她总是抱着希望,期待丈夫的冷酷之下隐藏着爱意,而她靠着这点爱意不让痛苦将她逼疯,但真相是,有些人没有爱,因为他把爱都给了别人。
阿祖这个角色是典型的先抑后扬,在薇薇打开她心墙之前,她用激烈的行为来守护丈夫的坟,但在对抗之中有一直保持着沉默,使得最后在节目中发声的时候,赋予了高潮戏剧性的张力,之前在矛盾中堆积的一切情绪都在沉默中爆发了。
纵观整部影片,还是有一些地方有提升的空间的。首先细节过多,有些细节又有些牵强,似乎是为了情节的合理性而有意为之,使之冲淡了主要线索,高潮不够有爆发力,显得整个故事比较平。其次从美术角度来看,城中薇薇的家虽然温馨,但缺少细节,没有潜移默化的向观众透露家庭关系的信息,家庭关系及人物性格全靠对话来表达,完全不能满足观众视觉上的要求。而乡下阿祖姥姥的房子细节处理的又太过精致,以至于有些虚假。比如毛巾和被子上面的印花是老一辈的样式,但材料上没有做旧处理,一条崭新的毛巾挂在铁丝上实在有些出戏。最后,整部影片过于现实,缺少造梦性,看完之后我对于婚姻生活真是毫无期待[再见]
不过今天依次巧遇冯小刚、范冰冰、还听了杜江霍思燕夫妇的观后感以及主创人员的发言之后,还是很开心的!
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