我必须要与强权抗争，不能让后人嘲笑我们。
01
“因为哥哥叫陈布达，所以我叫陈佩斯。”
布达佩斯，那是我哥哥出生时，父亲正在演出的地方。
1954年2月1日的长春，陈佩斯出生在了一个艺术之家。
父亲陈强，是中国著名的电影表演艺术家。
因为《白毛女》中，有着凶残丑恶嘴脸的恶霸地主黄世仁一举成名。
随后又因为《红色娘子军》中的地主南霸天，获得了第一界电影百花奖的最佳男配角。
父亲常年在外拍戏，尽管和陈佩斯的关系疏离，但也阻止不了陈佩斯崇拜父亲。
从小陈佩斯就调皮捣蛋，不爱学习，经常和老师对着干，也因此，时常遭到父亲的批评教育。
而这一切，在他15岁时，都改变了。
02
“如果你是一个好人，怎么能把坏人演的那么真呢？”
看起来是不是一个很好笑的理由，可就是因此，陈强被拖上了批斗台。打上了“黑帮”的标签。
而陈佩斯也因此，下乡到了内蒙古插队，在沙漠地区的建设兵团干了整整四年。
四年里，吃不饱穿不暖，让他痛苦不堪。
为了能让他回城，父亲让他入行演戏。
后来他先后报考了北京军区文工团、总政话剧团，但因为陈佩斯长相普通，而当时陈强仍被认为是黑帮，这两家单位都没有录取他。
幸运的是在1973年，因为电影演员田华的引荐，碰巧八一厂准备招收新学员，陈佩斯终于考进了八一电影制片厂演员剧团。
自此，他的演员生涯开启了。
因为外貌的原因，刚入行的陈佩斯只能跑龙套。
但是他对表演有着很大的兴趣，总是想方设法的给自己“加戏”。
也因为他“戏多”且“戏好”，所以他也得到了不少的机会。
1980年，陈佩斯首次做主演，和父亲陈强合作了喜剧片《瞧这一家子》。
为了演好这部片，他的床头都贴满了人物分析，但是在片场时还是时常遭到父亲的批评，父亲手把手的教他演完了这部戏。
作为那个时代为数不多的喜剧片，该片一经播出就火了，还获得了文化部优秀影片奖。
03
“陈佩斯一讲起笑话，无论语言还是动作，总是比别人可乐，有把人逗笑的天赋。”
就这样，喜剧电影将陈佩斯从一个普通人变成了一个喜剧演员。
从此，陈佩斯的一生跌宕起伏，和喜剧再也分不开了。
提到陈佩斯，很多人第一刻想到的应该就是他的老搭档：朱时茂。
陈佩斯和朱时茂是在八一厂相识，在八一厂时，两人为了给观众带来点“不一样”的东西，就根据平时自己的训练日常，编排了一个喜剧短剧《吃面条》。
这个节目笑料极多，无论去哪演出都能惹得大家捧腹，评价也极高。
慢慢引起了春晚导演黄一鹤的注意，邀请他们把这个节目带到春晚上表演。
节目质量和笑料都无可挑剔，可是接下来的情况很是纠结，因为“太好笑”在当时也是错。
“这么大的舞台，如果节目本身没什么教育意义能行吗？”
“中央台的节目，能这么‘不严肃’吗？”
……
就这样，从领导到导演，所有人都很犹豫，没人敢拍板，因此两人在后台的身份也很尴尬。
“没人搭理咱们，咱们还留着干嘛？”郁闷的陈佩斯好几次都想主动退出，可都被朱时茂拉住了。
就这样一直拖到了演出当天，春晚导演心一横，让他们上台了。
就这样，《吃面条》火了，而陈佩斯和朱时茂，一夜爆红。
04
1986年，因为传统电影工厂不愿意拍喜剧，为了能做出更多的喜剧，陈佩斯离开了八一，创办了自己的公司，开拍喜剧电影。
在接下来的10年里，陈佩斯和朱时茂，整整上了10年的春晚。
他每年一半的时间拍电影，一半的时间准备春晚小品。
而他也靠着他的作品，他丰富的面部表情和生动的表演，征服了观众。
《吃面条》里，明明是一个空碗，可是他却吃的“喷香”，让人看着也想要来上一碗，而且从“从容”到“吃撑”，单单靠着动作表情，就诠释了出来。
《胡椒面》里，仅仅两句台词，他就是对着一个空碗，纯靠肢体语言生动演绎出了“吹馄饨”。笑料百出……
巅峰之作《主角和配角》，那句：
“队长，别开枪，是我！”
“皇军托我给您带个话。”
至今还是经典……
他的作品里，清一色的全是小人物，而且和朱时茂多是“一邪一正”。
他的小品总是“接地气”的，没有那么直白的“教育意义”，没有那么的“主旋律”。
他就是以一个又一个让人讨厌，满身毛病的小人物和朱时茂所代表的“主流”“权威”所对抗。
用这种冲突矛盾来制造笑点，演尽了小人物的鬼点子，投机、狡黠，还有他们生活中的心酸和无奈。
但是奇怪的是在看完后却让人产生怀疑：
“到底这两种人物里，谁才是那个虚伪、可笑的人呢？”
好像最终真的找不到绝对的定论。
05
陈佩斯11年的春晚之路，在1998年演完《王爷与邮差》后戛然而止。
很多人说陈佩斯“江郎才尽”，所以才在最高峰的时候退下来。
可是其实，只是陈佩斯决心退出春晚的原因，比大家想象中要残酷。
用《沧海一声笑》里的一句歌词来概括的话，那就是：
“我命硬，学不来弯腰。”
早在1988年，《狗娃与黑妞》时，陈佩斯和央视就发生了第一次冲突。
当初陈佩斯要求小品用单机拍摄，用蒙太奇的手法，这样更能表达出节目效果。可当时工作人员说不行，就要他按照他们的规矩干演。
而到了《警察与小偷》时，陈佩斯提出了同样的拍摄要求，可这再次遭到了春晚导演的拒绝，甚至还把小品前一段非常精彩、重要的过场戏给剪了。
“无论你说多少遍，那样拍那样演更好，可就是不行。经他们一弄，我们的创作至少缩水50%。一年一年的，这时我们提出的意见总是遭到春晚的拒绝，所以矛盾就变成针锋相对了。”
最终，在1998年再次遭到导演组拒绝时，他和朱时茂商量，自此退出了春晚的舞台。
原本只是简单的退出，可到了第二年，就变成了决裂。
1999年，央视下属的中国国际电视总公司，在未经允许的情况下，擅自出版了他们《吃面条》《警察与小偷》等8个作品的VCD光盘。
在央视人的眼中，出版你的作品，那是看得起你。
也因为央视当时的地位，很多一起被侵权的艺人也都选择了沉默。
可陈佩斯说：“他们可以随便的对我说No，那我也要对他们说一次No。”
一纸诉状，把他们告上了法庭。要求赔礼道歉，赔偿损失。
幸好，法律没有让他们失望，央视输了。
登报道歉，赔偿了333293元。
但是，央视的名声被两个喜剧演员毁掉了，又怎么能善罢甘休？
接下来央视开始封杀陈佩斯，而各大演出公司和地方台也纷纷响应。
自那之后，陈佩斯再也没接到一份演出邀约。
屋漏偏逢连夜雨，在同时期，陈佩斯的影视公司也关闭了。
“当时偷瞒漏报票房的情况非常严重，我们当年派出5个组到河北去监票，有的地方演7场却只报3场，有的地方100%到80%的上座率，但上报却只报40%上座率，非常混乱。”
每部电影盈利的，只刚好够下一部开机。如此算下来，拍一部亏一部，还要为此去负债。
到处都是“灰色地带”，四处都是“潜规则”，周围充满着打压。
终于，迫于无奈的他只能选择关闭公司。
06
多年后，在接受采访时，陈佩斯也谈及了当年。
在回应退出春晚时他说：
“那不是一个创作氛围，每一个部门都在互相的抵掣肘，特别讨厌。”
“所有能在那里工作的人，都是在以‘老大’自居，都是‘爷’，谁都惹不起。”
……
而在被问及维权后被封后不后悔时，他也坦然的回答：“不后悔。”
那时他的一番话让人印象深刻：
“这个世界应该是一个有规矩的世界，这样对我们每一个人都能生活的更好。如果都这么没规矩，不是不可以，我也能凑活，但是不能永远这样。我们在这么烂的社会里已经生活了几十年了，还要再把余生都这么烂下去吗？”
但在采访中他也很无奈的说，这么多年过来了，这个社会好像还是没有变好，盗版侵权依然横行，知识产权依然不被尊重。
只是，他不觉得自己当初“站出来”是无意义的。
为什么？
“我必须要与强权抗争，不能让后人嘲笑我们。”
陈佩斯的采访▼
专访陈佩斯——60岁，我的春天还没来_腾讯视频
07
陈佩斯在参加《杨澜访谈录》时，被问及金钱话题他说过这样一番话。
陈：我对物质没那么高要求，挣完了干嘛呀？
杨澜：“买房子呀。”
陈：“买完了干嘛呀。”
杨澜：“买车子呀。”
陈：“买完了干嘛呀。”
杨澜沉默了……
“多贵的车不都还是四个轱辘。”
“多少个房子不是也只能睡一张床。”
“如果花了很多的钱买了一个房子，可是睡完之后却腰酸背痛，连医生都建议不能睡这个床，那么这么多钱花得值得吗？”
每个人都有侧重的部分，有人是钱，可也有人更在乎的是别的。
钱很重要，但人活着一辈子如果满脑子只有钱，那还有意义吗？
而无奈的是，在这个圈子里，多的是人脑子里只有钱。
影视圈有多乱，或许看看崔永元最近曝光的内容就知道。
用小崔的话来说，那就是脏成了一个圈。
拿着几千万上亿的片酬，却从来没有想过，自己到底配得上这些钱吗？
为了赚更多的钱，实现利益最大化，多么肮脏的交易都已经能做的出。
充斥着等级、奉承、潜规则、两面派……
但我想，不仅仅是影视圈，各行各业都是一样。
08
经常会听到一句话：“我们这行就这样，接受的了就留下，接受不了趁早转行。我们不缺人，多的是人往里挤。”
也因为这句话，越来越多的人为了生存，选择了妥协。
无论是哪个圈，圈里的人都对潜规则心知肚明，你想要在这个行业生存下去，你就得或多或少的接受、忽略、忍让一些潜规则，接受不了那你就赶紧逃离。
但想要抗争，想要把这股歪风邪气掰正了，或许比登天还难。
可能像陈佩斯一样被封杀，让你走投无路。
可能也会像崔永元一样，收到“死亡威胁”。
但我想这或许也是陈佩斯之类的人让人敬仰的原因吧？
因为大多数的我们，没有那个勇气去斗争。
所以才会去崇拜，那个不顾一切的孤胆英雄。
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