第二十七回“贾府气运线”里的第四个场景，是通过安排探春和宝玉聊天，全力刻画“探春”的人物形象。
这是探春第一次作为“主角”，在某一章回、某个场景中闪亮登场。
在这以前，探春在书中出现过三次，都是担任客串嘉宾。
第一次客串，是在第三回《金陵城起复贾雨村 荣国府收养林黛玉》。当时探春出现在两个场景里。
第一个场景写外形。黛玉第一次进府时，曹师通过黛玉的眼睛，对探春的形貌进行了简单描述：
“削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗。”
可以看出，哪怕是以今天的标准来看，探春的容貌、身形，也丝毫不输于黛玉、宝钗。并且，萧遥个人以为，探春的形象更符合现代人的审美标准。所以，小时候的萧遥一度对探春惊为天人，痴迷不已。
第二个场景，写宝玉第一次看见黛玉，就要给人家送“表字”“颦颦”，当场被“探春便问何出“，宝玉进行解释之后，探春方笑道：“只恐又是你杜撰”。这个小场景曹师一边引出宝玉著名的“杜撰论”，一边又通过寥寥数语，不仅衬托出宝玉和探春关系融洽，还伏笔探春才情横溢，智慧超群，典型的一笔多用手法。
第二次客串，是在第七回《送宫花周瑞叹英莲 谈肄业秦钟结宝玉》，只有动作，没有台词，只是纯粹的故事背景。当时，周瑞家的正挨家挨户送“宫花”，走到“三间小抱厦”内时，探春跟迎春“二人在窗下下棋”，等周瑞家的送上东西，说明原委，两人都“欠身道谢”。为了不引起读者过多注意，这个场景里的迎春和探春一个多余的动作都没有，纯粹只是背景。
探春第三次出场，是在第十八回《林黛玉误剪香囊袋 贾元春归省庆元宵》。这次虽然还不是主角，但却是非常重要的配角。在这一回中，曹师安排有动作，有心理描写，还有任务工作，就是没有对白。心理描写，是在元妃逛完大观园各处景观，要求大家各赋一首五言律，并且当面检查之际，探春知道自己文笔虽然“出于众姊妹之上”，但“自忖难以跟薛林抗衡”，于是“勉强随众塞责”了一首诗上交。
最后，元妃对大家表现出来的诗词能力很满意，于是“命探春另以彩笺誊录出方才一共十数首诗，出令太监传与外厢”。
第十八回里，探春出场用墨仍很少，但描写细致，虽然没有对话，但成功伏笔了两件事：第一，探春有野心有自知之明；第二，探春能力出众，可堪重任。在萧遥看来，曹师一直在默默伏笔探春。时机不成熟时，既不能让任何人提前注意到她，也不能让读者忘记了探春这个人物的存在。这中间“度”的把握，很考验创作者的功力。
回到第二十七回，这一次，探春才真正获得了展示自己的机会。曹师先安排探春帮红玉指了一下寻找凤姐的路径“往你大奶奶院里找去”，又为了细细摹画探春，特意从四个方面准备了四个小段落。
1.喜好与品味：写探春托宝玉外出寻觅“好轻巧玩意儿”，比如“柳枝儿编的小簋子、整根竹根抠的香盒子、胶泥剁的风炉儿“，要求“朴而不俗，真而不作”。
簋（发音同鬼）
风炉
香盒
2.手工鞋与个性：这里探春自己提起想要再做一双鞋送给宝玉，以表关心和感谢。然后，曹师通过宝玉转述和自述，带出赵姨娘和贾环对探春的各种不满，引出探春家里最难念的一本经。
3.原则与坚持：探春听到袭人的话，很是生气，于是逻辑分明地对相关人等进行了驳斥，论据充分，陈述有力，全面体现探春品性、辩慧，隐写对于出身的无奈。
4.价值观友情观：通过探春对赵姨娘和贾环的立场的判定，严正声明自己“只认得老爷、太太两个人，别人我一概不管。姊妹兄弟跟前，谁和我好，我就和谁好。什么偏的庶的，我也一概不知道。”从另一个侧面，隐写探春对自己身份的不甘。
这四个小节，曹师所著笔墨甚多。《红楼梦》写到第二十七回，曹师才开始重墨启用“探春”这个角色，足见对“探春”寄予厚望。第二十七回，可以看作是贾府气运的分水岭，从今以后，探春将跟随贾府的变迁在《红楼梦》中占据更加重要的位置。
这个场景描写的最后，曹师安排宝钗“那边笑道。。。”，以一句“来罢，显见是哥哥妹妹了，丢下别人说梯己去。我们听一句儿就使不得了？”打断了探春和宝玉的对话。
这种利用宝钗意外插入、截断谈话的手法，一般用在作者已经把背景或线索交代清楚，需要转换话题或场景的时候。
截断法进行转换，可以避免平铺直叙通常带来的死板和僵化，丰富行文节奏，使文字看起来有一种灵动的感觉，非常值得学习应用。
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