01关于开始写作和完成书稿
1943年，杨绛第一本话剧《称心如意》公开上演之前一段时间，钱杨两人都没有固定收入。钱钟书当时被称为是“做学问的小虫子”，杨绛只好努力写剧本以补贴家用。可惜当时一个剧本的稿费只够下一次馆子。
1944年，杨绛的《弄假成真》再次受到来自四面八方的喝彩后，名气超越了钱先生。钱钟书受此启发，灵感闪现，萌发了写长篇小说的念头。著名的清华才子怎么能袖手旁观、无所作为呢？！
杨绛听了钱钟书的构思后，鼓励他创作。钱钟书说太长了，害怕写不完。
经过杨绛的再三鼓励，钱钟书终于动笔了。他像杨绛翻译《堂吉诃德》一样，每天只写500字。
写完一段文字，钱钟书总是先让杨绛过目，就像白居易的“老妪能解”。看着爱妻读他的稿子，他又紧张又期待，忍不住把后面的构思和盘托出。钱钟书写稿用心，提前进行了构思，这样写出的稿件几乎不用改动。
在杨绛的支持下，钱钟书从1944年到1946年，“两年里忧世伤生”，终于完成了洋洋洒洒20余万字的长篇小说。
清华才子、大作家开始写长篇小说时也如此不易，我们普通人也不必担心写不好会丢人了。
一部长篇小说，不管20万字，50万字，哪怕每天写500字，一年两年，三年四年，假以时日，总归能写完的。
02关于写什么，怎么写
钱钟书写《围城》，把他们自己的经历，用别人的名字写成了别人的故事。杨绛在《记钱钟书与〈围城〉》中提到：“从他熟悉的时代、熟悉的地方、熟悉的社会阶层取材。但组成故事的人物和情节全属虚构。尽管某几个角色稍有真人的影子，事情都子虚乌有; 某些情节略具真实，人物却全是捏造的。”
杨绛解说：作者创造的人物和故事，离不开他个人的经验和思想感情。创作的一个重要成分是想像，经验好比黑暗里点上的火。想像是这个火所发的光；没有火就没有光，但光照所及，远远超过火点儿的大小。
创造的故事往往从多方面超越作者本人的经验。要从创造的故事里返求作者的经验是颠倒的。作者的思想情感经过创造，就好比发过酵而酿成了酒；从酒里辨认酿酒的原料，也不容易。
许多所谓写实的小说，其实是改头换面地叙写自己的经历，提升或满足自己的感情。这种自传体的小说或小说体的自传，实在是浪漫的纪实，不是写实的虚构。而《围城》只是一部虚构的小说，尽管读来好像真有其事，实有其人。
小说里的故事来源于现实生活，又高于现实。普通的人生经历，融入社会大背景下的普遍现实，再将想象和凭空捏造的故事变成符合现实生活的事实，而将所有的事实融汇贯通成一部著作的最主要还是，作者想要表达的思想主题，乃是作品的灵魂所在。
普通写作者一般都能够叙写自身经历，能够有所感悟，但真正能写出大作来，还必须有相当的才华出众，要有真才实学，有长期积累，不断坚持输入输出，从特别的高度，显示出作品的大度来。
钱钟书的《围城》，凝聚了钱杨两个人的心血。搬上荧幕的《围城》，凝聚了更多人的心血。一部伟大的作品，往往是作者长期经年累月的心血凝聚而成，或者众多方面的力量汇聚而成。
让我们从小事做起，从日更五百字，千字开始，共同开启未来的传世佳作来！
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