阅读日更-53

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阅读艺术史---第53天

书籍：《世界艺术史》（第7版修订本） [A world history of art]

[英] 修·昂纳（Hugh Honour），[英] 约翰·弗莱明（John Fleming） 著，吴介祯 等 译

页码：P60

雕像上各种刻工都只是为了从正面观看，因此姿势非常有限。不是左脚稍为向前站立，就是直挺挺地坐着。国王与皇后会坐在王位上，书记官和医生则会双脚交叠 ( 只有皇室和宫延拥有大型的雕塑 ）。这种程式化的处理被归因王雕塑技术的特殊性，特别是使用矩形石块的缘故。有人认为是这种形状的石块决定了雕像必然是四四方方的。但反过来看也许也成立，亦即雕像的形式本身使人们将石块切割成矩形，好将草稿打在其四面上，而且仅止于四面，前面、两侧和背面 ( 背面通常不处理 ）。后面这种说法似乎比较可能，但不论其起源是工艺传统还是形式感，雕像都不是因为偶然而产生的。石块表面上都画有格子以计算身体每个部分的正确大小 (见下文）。唯有在遵循既有传统之下，每一个人形才得以包容灵魂，达到其最基本的目的。

从乔塞尔国王的朝延官员海西拉 （Hesira）的一个精湛的木雕上可以看出（ 图2.38 海西拉镶板肖像，萨卡拉，约公元前2770年，木头，高141厘米，开罗埃及博物馆。），相似的传统也见于相关的艺术，如绘画和浅浮雕等。精心雕刻的头显然是某个特定的人士，而非只是一般的人形而已：其左手握着标杆的生动姿势，可以说已经无人能及了。这种姿势即使在人体学上有可能办到，也会显得相当的不自然：两肩向前、头和脚向右，原本应该向右的两脚内侧却都向外，形同两只都是左脚一般，而且没有小脚趾。短裙朝向正面，双腿却向着右面。然而膝盖和小腿骨的肌肉刻画却非常细致迷人。