看完《流浪地球》我在想啊，这几十年以后，讲起中国电影史，它绝对是避不开的一部作品，毕竟，它开创了中国科幻电影的纪元。也许在科幻部分还不够硬核，在叙事方式上还可以更加巧妙，但《流浪地球》至少有两个方面做的比中国电影史上的其他作品都要好：
第一是世界观的构建上，也就是故事的背景设定，这一点除了描述现实生活故事不那么重要外，其余架空，虚幻的题材作品是非常重要的。欧美科幻和魔幻作品为什么能被中国观众接受，就是因为在电影世界观的构设上非常用心。在《流浪地球》前无硬核科幻作品，但“玄幻”作品还是有的，然鹅，这些个作品大多讲着讲着就变成了一群仙人谈恋爱的故事，结果自然是只能引起观众的极度不适。《流浪地球》就做的好啊，即便不是完美，但这能给后来者指路啊，到了2029,2039，再拍摄科幻，玄幻题材影视作品，起码不能比《流浪地球》差对不对，差了谁还看啊。
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第二是在对中华民族文化的交流输出上。之所以在输出前加了交流，因为这个是以商品形式流通的，输出的方式是文明平等的，不是逼着国际友人看的，国际友人花钱看这个也是公平自愿。以前这方面中国电影是做的不好的，即便是中国票房神话《战狼二》，中国人自己看很嗨啊，但国际友人理解不了，而比较文艺一些的片子，门槛又太高，国际友人还是理解不了。这一点《流浪地球》做的是不错的，有核心价值观，而且用尽可能“普世”的方式给讲出来了，什么是《流浪地球》的核心价值，就是“家园”的概念。这个概念不是说国际友人，特别是西方人不懂，而是他们并不习惯。西方文明是由游牧文明发展而来的，而东方主要是农耕文明发展而来，彼此本来没什么高下，但偏偏有一些屁股歪了的人加工打包，把游牧文明包装成“蔚蓝文明”，把农耕文明包装成“黄土文明”，然后说海洋宽广，开放，黄土地闭塞，守旧。但游牧文明最大的问题就是，这些人的祖宗一直是在掠夺，和它们喂的牲口一样一样的，吃光一片草地，换一片就行了。带着地球逃难这种设定，他们未必能理解的了，更别说这要花2500年时间，就像领我进电影坑的小伙伴说的“这种愚公移山的精神他们怎么能看得懂”，他们发现一个地方不适宜居住，首先想的是搬家，不会想着费力气去改造的嘛。不过我觉得《流浪地球》这点做的还好啊，从强调东西方都能理解的家庭观念开始：“今天是农历新年，要回家”，“行车不规范，亲人两行泪”，“说能看到木星你就回来了”，“最后的时间和家人一起度过”，慢慢的讲到“地球是我们共同的家园”，完成了价值观的输出，用两个小时的时间来把观点讲透，然后再升华，不用心真的做不到啊。
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最后，我想说吴京真的是个牛逼的投资方，不能单纯的说他是“票房锦鲤”，成功是必然的，人家顾大体，识大局，顺大势，屁股歪了的人也好，什么PTSD患者也好，唱衰是没用的。“《流浪地球》叫好又叫座说明什么？”——说明只要用心拍电影就能卖得好，而且还有人说好看。
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