0. 欲知图书详情，买书看去！
整理部分，为简约意，或夹带稍许个人看法。
【苏联】康·帕乌斯托夫斯基：《金蔷薇》，戴骢译，上海文化出版社2019版，ISBN: 9787553516493
1. 写作的一个譬喻
“每一分钟，每一个在无意中说出的字眼，每一个无心的流盼，每一个深刻的或者戏谑的想法，人的心脏的每一次觉察不到的搏动，一如杨树的飞絮或者夜间映在水洼中的星光——无不是一粒粒金粉。”
“我们，文学家们，以数十年的时间筛取着数以百万计的这种微尘，不知不觉地把它们聚拢起来，熔成合金，然后将其锻造成我们的‘金蔷薇’——中篇小说、长篇小说或者长诗。”p.016
2. 诗意地栖居
荷尔德林说：“人充满劳绩，但仍/诗意地栖居在大地之上。”
通过自我表达，发现自我，充实自我——对抗苦难。说对抗太夸张，姿态不妨有。
为所有愿意看的人写作，帮助自、他诗意地理解生活。
3. 如何写
3.1 题材随便
3.2 提纲
- 提纲不必细致；生活的细致，会一再推翻提纲。
- 人物有其自恰的逻辑，不随作家摆布。
3.3 尽量为作品取个好名字
但要知道，内容和标题，不存在正比的关系。尽量而已。
3.4 故事的开端，是偶然亦或必然
人们在千百条道路的十字路口偶然相逢，却并不知道他们以往的全部生活正是为这次相逢做准备。p.069
3.5 构思
如果说闪电好比是构思，那么豪雨就是构思的体现。体现为形象与语言的和谐的洪流。体现为书。p.057
3.6 想象和灵感
想象是人的一种本能，是艺术生命力的发端；源于生活的想象，反作用于生活。
面对总是易逝的灵感，能抓住的，勿放过！
3.7 素材
- 知识性素材
写特定作品时，需要搜集相关的知识性材料以备用。 - 生活素材
作家每天生活在素材中，体味着酸甜苦辛——素材即是心灵的手到擒来。 - 行走的素材
不要把日常观察到的素材，硬塞到作品中去。一旦有必要，它们自己会进入作品，各就其位。 - 海量的素材
成型的作品，只是海量素材里的一滴水。
3.8 细节
- 文本的细节
生字、词汇，挨个换来试试；标点符号，常规所需，去标点符号亦是，其中要害，各有衡量；方言俚语，能丰富文学语言；全篇当通俗易懂。当然费解、晦涩，自有它的一席之地。 - 生活的细节
细节处见真章——细节易被忽略，需注意；细节不宜滥，要遴选。 - 善用比喻
善用比喻，来解释一些复杂的事情，于作者、读者皆省力易懂。
3.9 语感节奏
每个人都有自己的语感、节奏，找到它，丰富它。
4. 问题
4.1 可怜的作者
- 作品的尺度
曲笔成正义，掷笔保平安。 - 文章的修定
遇到不顺的地方，可跳过不理，继续往下写。以后再找补回来。
修改要适度，多了毁信心。 - 文章的流程
写不下去就搁笔，不蛮干。按流程走：困难、解决、崩溃、转机…… - 洞察艺术世界
诗歌、绘画、建筑、雕塑和音乐等知识都得看，可以适时回忆庄子：以有涯随无涯，殆已！
4.2 榜样的力量
找到自己的鼓舞者、守护神似的作家，并以之为榜样。
4.3 两个局限性
语言的局限性、作者的局限性。
5. 回归
5.1 语言的回归
象形、指事、会意、形声。不离语言本质，不忘自然天启。
5.2 内心的回归
像王家新在《帕斯捷尔纳克》说的：“终于能按照自己的内心写作了/却不能按一个人的内心生活/这是我们共同的悲剧”。希望我们能按内心生活和写作。
5.3 现实生活的回归
不要你饿死，要你欢心雀跃。
5.4 诗学
诗意地栖居。
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