三.注重民俗风情的表现
《受戒》是以汪曾祺的故乡———苏北水乡为背景，《受戒》中运用的很多俗字使用、方言用语、俚语表达，以及口语化的语句，都使得苏北地区的风土人情跃然纸上，让读者沉醉其中：“这地方的忙活是栽秧、车高田水，薅头遍草、再就是割稻子、打场子”“荠的叶子枯了，——荸荠的笔直的小葱一样的圆叶子里是一格一格的，用手一捋，哔哔地响，小英子最爱捋着玩，——荸荠藏在烂泥里。赤了脚，在凉浸浸滑滑溜的泥里踩着，——哎，一个硬疙瘩！伸手下去，一个红紫红紫的荸荠。”“薅草、捋、车高田水、打场子”这些都是苏北地区人民常用的口头语，使得语言更加的活泼、明丽。
除了借用苏北地区人民常用的口语表达外，汪曾祺还在小说中插入了苏北地区的一些地方特色民俗乡情，如在舅舅带明海去荸荠庵的途中遇到集市：“县城真热闹：官盐店，税务局，肉铺里挂着成边的猪，一个驴子在磨芝麻，满街都是小磨香油的香味，布店，卖茉莉粉、梳头油的什么斋，卖绒花的，卖丝线的，打把式卖膏药的，吹糖人的，耍蛇的，……”这是苏北地区县城常见的买卖集市往来的场景。
当然还有赵家庄邻里互助的民风民俗：“ 二三十里的人家都来请她：大娘，好日子是十六，你哪天去呀？——“十五，我一大清早就来！“一定呀！”——“一定！一定！”” 作者汪曾祺用散文化的笔调，工笔细描了苏北地方色彩。
四.文字简洁节制、不乏幽默典雅
汪曾祺写小说最大特色之一是“散文化”，而《受戒》是汪曾祺“散文化小说”的代表作，其故事情节松散简洁，结构似有若无地串联起来，值得注意的是他的文字同样是具有凝炼简洁、典雅的特征。
《受戒》的语言是凝炼的，文字简洁节制多用短语，读起来朗朗上口，唇齿留香。汪曾祺本人就力推“语言即内容”，“写作语言应该精心锤炼打磨的”。如讲述荸荠庵外观时：“进门有一个狭长的天井，几块假山石，几盆花，有三间小房。”寥寥数短句，直观像我们展示了荸荠庵的“一花一世界”的整体概况。
而描写大英子和英子的相貌时同样用了短语排列式的句法：“两个女儿，长得跟她娘像一个模子里托出来的。眼睛长得尤其像，白眼珠鸭蛋青，黑眼珠棋子黑，定神时如清水，闪动时像星星。浑身上下，头是头，脚是脚。头发滑溜溜的，衣服格挣挣的。”短语兼比喻的化用，且比喻的多是通俗常见可视化感知的物体，使得大英子和英子“天然去雕饰”的少女形象活脱脱地表现出来。这些锤炼过的语言文字，没有华美的辞藻修饰，但无一不是作者思考的精髓。
笔者有话说：感兴趣的可以翻上一篇文章噢
今天简书累计超过一万字了，是我坚持日更的20天，一个人偷偷乐一下。
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