如果我问你：李白的诗跟杜甫的诗有什么区别，你可能会说，李白浪漫，杜甫写实。但是熊逸却说，这不是他们最大的区别，他们最大的区别在于，李白写的是古诗，而杜甫写的是新诗。哎，这是什么意思呢？
今天谈谈古体诗和近体诗的区别，你只需要记住两件事：第一，李白和杜甫分别代表着唐代古体诗和近体诗的巅峰；第二，古体诗限制很少，这是李白可以“斗酒诗百篇”的一大助力。
（1）格律
昨天留下的问题是：李白写诗，为什么可以提笔就来呢？天才当然是重要原因，但杜甫是同等的天才，为什么就慢得多呢？
在谈这个问题之前，先请你看两首诗。你不用去注意诗的内容，只需要注意两首诗在形式上有什么不同。第一首是：
燕麦青青游子悲，河堤弱柳郁金枝。
长条一赋春风去，尽日飘扬无定时。
我在河南离别久，那堪坐此对窗牖。
情人道来竟不来，何人共醉新封酒。
再看第二首：
丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频频天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
第一首是李白的《春日独坐寄郑明府》，第二首尽人皆知，是杜甫的《蜀相》。两首都是七言诗，也就是以七个字为一句，再来数数句子，都是八句。形式上看，貌似看不出区别。但实际上，它们分别属于完全不同的两种类型。简单讲，第一首是古诗，第二首是新诗。
严格来讲，第一首属于古体诗，也叫古诗、古风或旧体诗，再细分一步的话，属于七言古诗，简称七古。为什么这样称呼呢，因为唐朝以前的人就用这种形式写诗。每句七个字，这是必须的，但到底写八句还是更多，这倒无所谓。第二首诗属于近体诗，也叫今体诗，“近”也好，“今”也好，都是相对于“古”来说的，表明它是“当代”新兴的诗歌体裁，是古代没有的。这种体裁到底新在哪里呢， 首先，新在格律上，其次，新在谋篇布局的结构上 。格律是它最重要、最醒目的特色，所以它还有一个名字，叫做格律诗，简称律诗。如果一首诗有八句，每句七个字，就叫七言律诗，简称七律。如果在八句以上，就叫七言排律。如果你看过《唐诗三百首》，也许还记得这本书就是按照诗歌体裁来分类的，分成五言古诗、七言古诗、五言律诗、七言律诗等等。
近体诗特别重视格律。所谓格律，顾名思义，就是格式和音律。格式很简单，每句七个字，这就属于格式。音律要复杂一些，古人把汉字的音调分为平、仄两类，凡是平直的发音，比如“啊——”，还有向上扬的发音，比如“谁”，都叫平声字，凡是往下压的发音，比如“我”、“去”，都叫仄声字。唐朝人的口音当然和今天的普通话不一样，他们的四声也不是普通话里的四声，不过这不重要，重要的是，一旦有了清晰的平仄概念，就可以有意识地来调整诗歌的音色美了。简单讲，就是让诗歌读起来更好听。
最核心的平仄规则就是：平声字和仄声字要有交替，有错落，这样的话，诗歌读起来就会特别有抑扬顿挫的感觉 。所谓抑扬顿挫，“抑”就是仄声，“扬”就是平声。英文诗里有所谓抑扬格、扬抑格等等，英文虽然没有声调，但有重音和轻音，所以用重音和轻音的关系来形成平仄关系。
有了平仄，才有对仗。所以写对联不但要有字义上的对应，还要有平仄关系上的对应。七言律诗的八句话，本质上就是四个对联，所以近体诗常常用“联”来做句子的单位。四个对联，依次叫做首联、颔联、颈联、尾联。首联和尾联虽然平仄必须有对应关系，但语意可以不对仗，而颔联和颈联必须从平仄到语意都构成严格的对仗关系。所以，哪怕你还没有理解好平仄，也可以仅仅从上面两首诗的颔联、颈联的语意关系上判断出谁是古体诗，谁是近体诗。“我在河南别离久，那堪坐此对窗牖”，显然不是一个对联，而“三顾频烦天下计，两朝开济老臣心”，至少你能看出来“三顾”对“两朝”，“天下计”对“老臣心”，这是再明显不过的对仗关系。如果你从这里想到了前两周讲过的《昭明文选》，想到了骈文，那么恭喜你， 骈文正是近体诗的一大渊源，对平仄的认识也正是从南朝，尤其是齐、梁两代发展来的。
比起近体诗，古体诗几乎可以说是自由体，格律限制非常少，想多写几句就多写几句，在七言里边穿插一点三言、五言、九言、十言，都行，想换韵就换韵，平仄只在韵脚的地方才需要留意一下。
唐代诗坛，虽然李白、杜甫并列为两大高峰，其实李白的最高成就在古体诗，杜甫的最高成就在近体诗。古体诗自由散漫，特别适合李白的性格。也正是这种自由散漫、无拘无束的体裁，才能让他“斗酒诗百篇”、“敏捷诗千首”。如果改写近体诗，即便有更高的才华，也不可能写得这么敏捷。曹植“七步成诗”也是同样的道理，如果让他在七步之内写出一首七律，任凭他才高八斗、学富五车，也很难做得到。
李白年轻的时候倒也认真学过近体诗的写法，但这种体裁毕竟太不合乎他的性情，所以在写诗越纯熟之后，写得也就越随性了。
唐代科举要考写诗，虽然不要求严格意义上的近体诗，但既然是考试，总会有标准化的倾向，对诗的长度、字数等等都有严格规定，很不适合李白这种天马行空的诗人。但杜甫不一样，他可是老老实实去参加了考试的。
（2）情人
关于古体诗和近体诗，今天就先说到这里，最后轻松一下，讲讲李白的情人。你从今天的第一首诗里应该注意到“情人道来竟不来，何人共醉新丰酒”，然后一直在疑惑着李白的情人究竟是谁？很遗憾，这首诗的题目是《春日独坐寄郑明府》，诗里所谓“情人”就是这位郑明府，一位姓郑的男性朋友。当时的“情人”就是有这种涵义，我们不要误会了。
李白倒也真的有过今天意义上的情人。那是在他丧偶之后，先是和一个女人在一起，被甩了，然后又发生了另一段男女关系。你也许以为李白这样的风流才子应该很有女人缘，其实不是。李白过得很郁闷，被女人嫌弃。后来终于来了好消息，皇帝召他进京，他终于扬眉吐气，写下了那首著名的《南陵别儿童入京》：
李白又是杀鸡，又是高歌，还取出新酿好的酒来想要“自慰”，自我宽慰，觉得可算时来运转了。家里的蠢女人一直小看自己，嫌自己没出息，呸，我现在就出息一回给她看看。全诗大略就是这些意思， 我们都背得出“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”这样的名句，但很多人不知道，这话原本是跟家里女人赌气说的。
李白的内容就讲到这里了，最后还有一个小细节想说。最早编辑李白诗歌的人里，有一位李阳冰，不知道你还记不记得这个名字。我在讲《孟子》的那一周提到有一位县令求雨，威胁城隍说不下雨就拆掉城隍庙，那位县令就是李阳冰。他是李白的远房叔父，是李白去世之前最后投奔的一位亲人。
最后复习一下：今天讲了古体诗和近体诗的区别，你只需要记住两件事：第一，李白和杜甫分别代表着唐代古体诗和近体诗的巅峰；第二，古体诗限制很少，这是李白可以“斗酒诗百篇”的一大助力。
网友评论