最近的网红古穿剧《传闻中的陈芊芊》在爆火之后，如今呈现出高开低走的趋势。
其敢于在古装剧中挑战两性话题的做法也成为了本剧争论最大的焦点。
许多人标榜“男尊翻版”“伪女权”，大呼“上当受骗”，认为《陈芊芊》不值得它拿到的分数。
所以这是一次失败的试水尝试吗？
《陈芊芊》能成为爆款自然有其原因。
包括它不落俗套，有铺垫，有反转的沙雕；
包括它思路清奇的反套路剧情；
包括它既沙雕又反套路的甜宠；
包括它短小精悍的体量，快速推进的剧情；
……
这些应该有很多文写过，还是聚焦核心问题：两性话题。
首先，《陈芊芊》有女尊，但不是只有女尊。
它的世界观框架并不大，就是两座城。
玄虎城，男尊女卑。
花垣城，女尊男卑。
虽然故事主要发生在花垣城，但两城之间有联系，其对立冲突也正是故事的起点。
是以从整体构思出发，不能偏看花垣。
而花垣作为二元中的一元，其存在也不仅仅是“宣扬女权”这么简单。
从社会权力结构来说，花垣城以女子为尊。女子在政治仕途、家庭地位、社会道德习俗等方面都占据着制高点。
男子则不可入学，不可入朝为官。在街上穿着露出小腿的衣服会被唾一口“道德败坏”，在家中生不出女儿则要受到妻子的责骂和婆婆的刁难，俊俏郎君走在路上也会遭到大妈大婶“性骚扰”式调戏。
活脱脱，一个翻版的男权社会。
但这绝不是对于女性在历史现实中所处真实社会环境下的种种限制、桎梏乃至不公所粗暴地进行艺术宣泄。
反而，你看《陈芊芊》的风调：轻松、活泼。
它善用“玩梗”的手法，以恰到好处的笑点，将讽刺的蕴意如包袱般一个个抖出来。
让你在哈哈大笑的同时，不由自主的牵扯现实的照影。
这种表达方式和和表达视角可以说是对同类型作品在这方面的补充，是非常有新意的。
关于这一点，推荐一部法国的喜剧短片《弱势的大多数》：
导演在短短的十一分钟内上演了日常生活中的“男女反转”。
在这个社会中，男人负责貌美如花，女人负责赚钱养家。光天化日下，女人可以袒胸露乳，骚扰男性，而男人则要恪守“三从四德”。
男主和楼下太太交谈，结果太太说：
推着婴儿车走在大街上，一个赤裸着上身的女性正在跑步：
接着又有一群流氓女，把他拉进小巷子里，口吐芬芳：
看着想必不会有多舒服。
这种赤裸裸的“换位思考”给人以极大的视觉冲击与心灵震撼。
只有以脱离寻常的角度看问题，才能发现许多司空见惯之事暗藏的荒谬与不公。
这8.1分的黑色幽默，不正是与《陈芊芊》的暗讽如出一辙吗？
回到《陈芊芊》，再说女主角，无论是原身陈芊芊还是穿越进自己剧本的现代编剧陈小千，都算不上是“大女主”。
原身陈芊芊，身份高贵，跋扈张扬，虽有一身好武艺，却醉心于吃喝玩乐，逗猫招狗，是全城出了名的“不成器”。
穿越女陈小千，现代新人小编剧，每天对着稿费发愁。穿越后心里想着的事只有两个（按顺序排列）：
活命。
撮合男女主，推动故事到大结局。
除了还算是个敬业的编剧以外也实在没什么事业心。
每天鬼灵精怪秀各种智障操作，妥妥也是个可可爱爱的小女生了。
那么，话说回来，不完全是女尊、女权，《陈芊芊》想表达什么？
男主韩烁，来自玄虎城，是男权社会中的男人。
女主陈芊芊，来自花垣城，是女权社会中的女人。
两者都是原生环境下的自身性别优势者，对立性别的压榨者。
而陈小千的思想形成于现代，穿越过去后生活于女尊花垣。在安排上正好是一味调味剂，也是引导者。
最后的结局自然是美好的：男女主冲破种种障碍圆满地走到了一起。
这是什么？
这不就是男权和女权透过对立，最后握手言和，达成统一的过程嘛。
毕竟无论男权还是女权，其核心都是平权。
剧中许多都对这种思想有渗透：
陈芊芊选择营救被困矿工时丝毫不计较他们是男性；
武试擂台上，陈芊芊命垂一线却不愿放弃比赛，韩烁隐忍不发，认为爱是尊重；
陈芊芊鼓励裴恒不要妄自菲薄，认为他以男子之身任司学一职是有真才；
可是明明出发点是好的，大家却看着看着就觉得变了味，为什么呢？
这个剧的核心命题是两性矛盾从对立走向统一的。
然而恰恰这个“对立”没立起来，矛盾不够有张力，导致过快陷入了“统一”的美好氛围中。
这主要表现在两点：
男女主情感进程过快，显得十分顺利。
花垣城女尊的逻辑体系下细节设定多有纰漏。
先看第一点：男主韩烁，玄虎城少城主，“容颜绝美、文韬武略、病弱腹黑”。表面入赘花垣，实则暗中筹划夺取其祖传秘宝“龙骨”。
他本欲借花垣少城主最佳候选人二郡主陈楚楚成事，却误打误撞被三公主陈芊芊当街抢亲，欲将其毒杀。
但是穿越过去的陈芊芊（陈小芊）十分熟悉自己的剧本，她知道男主想杀自己呀。于是以保命为第一要义的她立刻开展了生存斗争。
就这样，一系列你追我赶，令人哭笑不得的菜鸡互啄神仙打架开始了。
本来在这样的氛围中一边给男女主感情升温，一遍穿插核心主题是很不错的展开方式。
然而谁想到这本该有序升温的水它突然就沸腾了呢。
在第3集的时候，男主，他，就沦陷了（主要还是自我攻略）：
说好的人设“腹黑”呢，这小狼狗变成小奶狗的速度真是令人猝不及防。
而且第3集是不是太快了点儿，虽然你总共只有24集，但“感情大事”过程好歹拉长点儿吧。
于是，男女主就开始了他们没羞没臊的欢乐生活。
这之后也有冲突和摩擦，但是不成大气，反而显得像是夫妻调情。
虽然看的时候我也笑得很欢乐，但是回过头来一想，这样的处理方式有种会让这条感情线有过早步入happy ending的感觉。
而最关键的两性对立与化解的过程，在这最主要的舞台上被甜宠和沙雕一笔带过了，后来的小增小补也都是旁枝了。
剧情所表现的男主韩烁对女主抱有好感，暗生情愫并未体现多少出他对彼此立场环境的理解、思考和权衡。如此“不矜持”确实有些陷于传统的霸道总裁甜宠剧的套路了。
再说第二点，女尊设定bug。
在主场花垣城所上演的剧幕中有不少不符合女尊设定的纰漏：
比如女尊世界的女子也有守宫砂；
比如行军打仗，领军是女子，士兵却是男子；
再比如花垣男子无权读书识字，可陈芊芊找的三个话本先生均为男性；
这些小细节可以有各种解释，如果不细心也不容易发现，可一旦把它们拿出来捋一捋了，就该纳入考虑范围。
直白些说，如果设定不够符合“女尊”，那么矛盾的其中一面是否还成立就大打折扣了。
无矛盾，无冲突，哪里还有最后的和解“走向统一”呢。
这其实和前面一点的感情线一样，都属于弱化剧本核心立意的操作。
从拷问两性命题的立意开始，在缺乏呈现思辨力的表现过程中，沦为了“甜宠”和“套路”。
像是写议论文，写着写着就迷糊了的蹩脚学生，终于还是自己被自己绕进去了。
怎么说呢，引用剧中的台词，还真是：
但是，“《陈芊芊》的试水究竟失败与否”这个问题其实不好回答。
论缺陷，固然有，还比较严重。
可是一棍子打死的看法则显得太不公平了。
就《陈芊芊》的表现看来，它有想法，没能力。
它提出了问题，没能解决问题。虽然它并没指望解决问题，但它连对自己观点的论述和思考也没答好。
不过，敢于发声，敢于挑战本身就不值得被肯定了吗？
我们不能从它引起的社会热议中选个队，站个边儿，就开始大放厥词。
我们也不能因为它表现力的失败就完全否定它的影视艺术价值。
创新，自古如此，伴随着争议与取舍。
但真诚的交流与分析，在任何时候都比骂骂咧咧有用。
我们从来都需要中肯的评价，不仅是《陈芊芊》。
我们对《陈芊芊》的态度，也就是我们对于社会人文，对于影视艺术的态度。
希望《陈芊芊》的出现对社会、对影视都是一个好的信号，而不是引战的狼烟。
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