【正儒以案说诗】古韵的几个问题
从抗疫诗词的编审中发现诸多问题，今天抽空跟大家聊一下，希望引起注意，少犯、不犯低级错误。
1-格律问题
这个诗律的问题啊，始终是个问题。
当然，现在很多老师，他写的都是没有问题的!——我简单的看一下，平仄和这个用韵都基本过关。
至于说你律诗的那个上尾呀，平头啊，我也实在没这个精力来看。很多人呢，像那个七言诗、五言诗、古风、自度曲，这个我都不看他的这个声律啊，只看一个错字。
这个格律诗的声律呢，现在最大的一个问题，就是大家对孤平这个知识啊，掌握不透，第二个呢，就是多音字的问题。
2-多音字问题
多音字的平仄是声随意定。
这个“冠”字呢，是冠状病毒，为什么叫冠状病毒呢？它这个病毒啊，就像古人戴的那个帽子，你说冠状怎么样啊？顶盔贯甲，冠就是名作动，它是名词作动词，把帽子戴起来，所以这个地方它是平声，大家写这个新冠病毒的时候很多啊，大都搞不清楚！
而与此相同样的还有那个缝缝补补的缝和那个缝隙的缝，它是一个字啊，大家注意一下。
3-倒装与缩写问题。
倒装，他是个特定的句子，比如这个复合名词，麒麟你就不能变成麟麒，凤凰不能变成凰凤啊，那吃饭也不能说饭吃，前面要加一个词把饭吃对吧?所以说，这个倒装，有的能倒有的不能倒啊，你比如推敲你不能敲推啊，不能吓到大家!
很多倒装呢，为了声律和凑韵而倒装啊，“因律害意”很有害的!
德尔塔，是音译外来词，固定词组，不能缩为德塔、德尔、尔塔，更不能说尔塔德!还有，人名，马克思不能说马思等。
这个地方不一定非要用这个德尔塔来代替呀，你弄弄名动词也可以呀，你把它用疫毒啊病毒啊，都可以嘛;也可以用别的来比喻，都可以，为什么非要写德尔塔呢？
这个律诗，它不是凑五言、七言这个字数，每个字都很有用的，你弄德尔塔三个字都浪费呢，对吧，不需要这样的。
4-起承转合
还有，意境不能重复啊，有的人呢，他第一句比如说扬州了，他写个维扬，第二句呢，他写个江左啊，第四句呢，广陵，这是最起码的大忌，叫什么样啊？历史中的江左也是扬州，广陵也是扬州，维扬也是一样的，何必要写这么多呢，他写的什么意思呢？所以这个地方我都尽量的改过了。
特别是出句和对句用同一类的词组啊，讲的一个东西啊，上边讲的维扬如何，下一句呢说扬州人民或是说广陵人民多彷徨，这个有什么意思呢？这句子不要这样写的。
为什么用反问句、设问句?有的是两个反问句，这些笔法都是让这个诗啊，写的更加的俏皮，让他耐读，那么跌宕起伏，让他起承转合的更加的灵活，这不是瞎用的啊！有的老师啊，他写的这个诗啊，他就是平平的四句，我给他呢，稍微动了一下，把他第三句改成反问句或者呢，把第一句改成这个设问句，一问一答，他就有意见了，说你弄错了，好像我不是这样的，我想着什么意思呢？我改自有改的我的道理，你在我这个地方刊发，我有必要让他精益求精啊，如果你，你自己可以保存原稿，你将来出诗集的时候，你可以保证你的原稿对吧。
为什么要大家学渔洋十二法?你学了、学会了，就知道我的用意是好的，是对大家有帮助的！
5-但求理解！但愿提高！
像今天编这一期啊，我、小月、李丹，我们三个人忙了整整的一个下午，我是一天，我首先呢，把这诗词要先收集起来，然后呢，把它编上去，编上去之后呢，一首一首地看这个平仄，改正之后再配图。今天呢，配的这个猫猫的图，猫呢，因为这个疫情啊，很快就要清零了，也是个喜事。刚才呢，李校长也写了这个，我们扬州啊，有很多这个。冠状病毒啊，出院了，那冠状肺炎都出院了，然后呢，这个围巾的图呢，就佩戴那钟馗呀，很吉祥，吉祥如意的图啊，大家否极泰来嘛！上封面呢，弄个猫和那个蝴蝶帽垫嘛，八九十岁，希望大家都健康长寿，都有用意的，所以每一期我都认真在做。
我现在已经弄好了，发给小月了，小月现在怎么样啊？看这格式，看哪个地方标点符号错别字等等，力求完美。所以说，一起工作真的不简单，就希望大家呢多多转发，不是发完了就扔在那个地方，然后就等着奖了啊。这不是这么简单的事情啊，不是这么简单的事！
完了，谢谢大家！
【鹏友说诗】开心词人 互动交流漫话诗
【鹧鸪天】出来互动
莫要关门独自吟，群中定会有知音。
我于墙角听佳韵，指拨弦间醉俗心。
闲话古，静观今。因何藏的似洋深。
人生本是双重镜，淘尽泥沙始见金。
写诗词之人，首先必须要有爱诗词之心，抱着陶冶情操，不刻意追求结果，当你有了享受写作快感时，你作品的结果自然出来了。
感悟
酒饮三杯不算多，平生一路叹蹉跎。
朝乾夕惕人尤失，口诵心惟剑未磨。
竹户半开欢乐少，柴门深闭苦酸过。
狂如太白诗书伴，得放歌时自放歌。
作品做到语新（言他人所不能言，并非生字生词生句堆砌）句畅（转接合理，脉络清晰，别人能看懂，不东拼西凑）意深（抓住众人心理拨高，使人引起共鸣，若含哲理更好）就是好作品，个见。
写诗词作品如画棱形，前平后抑再合，两头尖，肚子大，必须在有限的字数里溶入作者更多的思想，还必须象剥玉米一样，一层一层递进。
写诗词如同建房子，首先要设计图纸（也就是构思）。然后考虑钢筋水泥搭配，钢筋用的过多，成本太高，用的少，则无支撑力。同样道理，一首诗词，全由好句构成，很难做到，也许一辈子也写不出一首，但本人认为，一首作品，最起码要有一，二句令人耳目一新的句子支撑。
作品一定要在结构上有起承转合，起承平淡些无所谓，起句一般用景语，起句过高，则后句没有提升的空间。承句必须承接起句的余韵。衬托起句。转句必须稍跳离前两句，也就是扯淡（不是扯蛋），但又不能离的太远，否则偏题了。合句是最难的，必须抓住众人心理拨高。
写诗词也如讲故事，要有起伏，要有起有落，起承转合，一味平铺则无味。高潮在最后。
你看：
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。
前两句平平淡淡，第三句转出，四句拨高。写出片面与全面的哲理。所以是千古绝唱。
附：经典诗话《诗法家数》选录
原创 天蝎蝴蝶 六不和尚 2019-09-23
【和尚有话说】
和尚不喜欢发诗话。诗话多是一家之言，一家之言必定有所取舍和扬弃，只要有所取舍和扬弃就一定会存在门户之见，存在门户之见眼界就会受到限制。所以对诗话，和尚一般都比较慎重。
但是读诗不可不读诗话，读诗话才能从浩如烟海的诗词世界中跳出来，抛弃感性，用理性眼光看诗词；从单个作者层面跳出来，在更高的层次去俯视和梳理。站得高就容易看得远。
但是看诗话不可拘泥，不可盲从，更不要迷信作者的一家之言。读诗话要多读，一边读诗，一边验证诗话的观点，两相参照才能理解更深。多读几遍才能领会更多。
和尚这次发布一篇比较基础实用，不带太多个人偏见的诗话，希望对诸位写诗有帮助。
诗话一定要常读常新，这一点和尚需要再强调一遍。
——作诗准绳——
立意：要高古浑厚，有气概，要沉著。忌卑弱浅陋。
炼句：要雄伟清健，有金石声。
琢对：要宁粗毋弱，宁拙毋巧，宁朴毋华。忌俗野。
写景：景中含意，事中瞰景，要细密清淡。忌庸腐雕巧。
写意：要意中带景，议论发明。
书事：大而国事，小而家事，身事，心事。
用事：陈古讽今，因彼證此，不可著迹，只使影子可也。虽死事亦当活用。
押韵：押韵稳健，则一句有精神，如柱磉欲其坚牢也。
下字：或在腰，或在膝，在足，最要精思，宜的当。
——律诗要法——
起承转合
破题：或对景兴起，或比起，或引事起，或就题起。要突兀高远，如狂风捲浪，势欲滔天。
颔联：或写意，或写景，或书事，用事引證。此联要接破题，要如骊龙之珠，抱而不脱。
颈联：或写意、写景、书事、用事引證，与前联之意相应相避。要变化，如疾雷破山，观者惊愕。
结句：或就题结，或开一步，或缴前联之意，或用事，必放一句作散场，如剡溪之棹，自去自回，言有尽而意无穷。
七言
声响，雄浑，铿锵，伟健，高远。
五言
沉静，深远，细嫩。
五言七言，语句虽殊，法律则一。起句尤难，起句先须阔占地步，要高远，不可苟且。中间两联，句法或四字截，或两字截，须要血脉贯通，音韵相应，对偶相停，上下匀称。有两句共一意者，有各意者。若上联已共意，则下联须各意，前联既咏状，后联须说人事。两联最忌同律。颈联转意要变化，须多下实字。字实则自然响亮，而句法健。其尾联要能开一步，别运生意结之，然亦有合起意者，亦妙。
诗句中有字眼，两眼者妙，三眼者非，且二联用连绵字，不可一般。中腰虚活字，亦须回避。五言字眼多在第三，或第二字，或第四字，或第五字。
字眼在第三字：
比如：鼓角悲荒塞，星河落晓山。江莲摇白羽，天棘蔓青丝。竹光团野色，舍影漾江流。
字眼在第二字
比如：屏开金孔雀，褥隐绣芙蓉。碧知湖外草，红见海东云。坐对贤人酒，门听长者车。
字眼在第五字
比如：两行秦树直，万点蜀山尖。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。市桥官柳细，江路野梅香。
字眼在第二、五字
比如：地坼江帆隐，天清木叶闻。野润烟光薄，沙暄日色迟。楚设关河险，吴吞水府宽。
杜诗法多在首联两句，上句为颔联之主，下句为颈联之主。
七言律难于五言律，七言下字较粗实，五言下字较细嫩。七言若可截作五言，便不成诗，须字字去不得方是。所以句要藏字，字要藏意，如联珠不断，方妙。
——古诗要法——
凡作古诗，体格、句法俱要苍古，且先立大意，铺叙既定，然后下笔，则文脉贯通，意无断续，整然可观。
五言古诗
五言古诗，或兴起，或比起，或赋起。须要寓意深远，托词温厚，反覆优游，雍容不迫。或感古怀今，或怀人伤己，或潇洒閒适。写景要雅淡，推人心之至情，写感慨之微意，悲欢含蓄而不伤，美刺婉曲而不露，要有《三百篇》之遗意方是。观魏、汉古诗，蔼然有感动人处，如《古诗十九首》，皆当熟读玩味，自见其趣。
七言古诗
七言古诗，要铺叙，要有开合，有风度，要迢递险怪，雄俊铿锵，忌庸俗软腐。须是波澜开合，如江海之波，一波未平，一波复起。又如兵家之阵，方以为正，又复为奇，方以为奇，忽复是正。出入变化，不可纪极。备此法者，惟李、杜也。
绝句
绝句之法，要婉曲回环，删芜就简，句绝而意不绝，多以第三句为主，而第四句发之。有实接，有虚接，承接之间，开与合相关，反与正相依，顺与逆相应，一呼一吸，宫商自谐。大抵起承二句固难，然不过平直叙起为佳，从容承之为是。至如宛转变化工夫，全在第三句，若于此转变得好，则第四句如顺流之舟矣。
——总论——
诗体《三百篇》，流为《楚辞》，为乐府，为《古诗十九首》，为苏、李五言，为建安、黄初，此诗之祖也；《文选》刘琨、阮籍、潘、陆、左、郭、鲍、谢诸诗，渊明全集，此诗之宗也；老杜全集，诗之大成也。
诗不可凿空强作，待境而生自工。或感古怀今，或伤今思古，或因事说景，或因物寄意，一篇之中，先立大意，起承转结，三致意焉，则工致矣。结体、命意、炼句、用字，此作者之四事也。体者，如作一题，须自斟酌，或骚，或选，或唐，或江西。骚不可杂以选，选不可杂以唐，唐不可杂以江西，须要首尾浑全，不可一句似骚，一句似选。
诗要铺叙正，波澜阔，用意深，琢句雅，使字当，下字响。观诗之法，亦当如此求之。
凡作诗，气象欲其浑厚，体面欲其宏阔，血脉欲其贯串，风度欲其飘逸，音韵欲其铿锵，若雕刻伤气，敷演露骨，此涵养之未至也，当益以学。
诗要首尾相应，多见人中间一联，尽有奇特，全篇凑合，如出二手，便不成家数。此一句一字，必须著意联合也，大概要「沉著痛快」、「优游不迫」而已。
长律妙在铺叙，时将一联挑转，又平平说去，如此转换数匝，却将数语收拾，妙矣！
语贵含蓄。言有尽而意无穷者，天下之至言也。如〈清庙〉之瑟，一倡三叹，而有遗音者也。
诗有内外意，内意欲尽其理，外意欲尽其象，内外意含蓄，方妙。
诗结尤难，无好结句，可见其人终无成也。诗中用事，僻事实用，熟事虚用。说理要简易，说意要圆活，说景要微妙。讥人不可露，使人不觉。
人所多言，我寡言之；人所难言，我易言之。则自不俗。
诗有三多，读多，记多，作多。
句中要有字眼，或腰，或膝，或足，无一定之处。
作诗要正大雄壮，纯为国事。誇富耀贵伤亡悼屈一身者，诗人下品。
诗要苦思，诗之不工，只是不精思耳。不思而作，虽多亦奚以为？古人苦心终身，日炼月锻，不曰「语不惊人死不休」，则曰「一生精力尽于诗」。今人未尝学诗，往往便称能诗，诗岂不学而能哉？
诗要炼字，字者，眼也。如老杜诗：「飞星过水白，落月动檐虚。」炼中间一字。「地坼江帆隐，天清木叶闻。」炼末后一字。「红入桃花嫩，青归柳叶新。」炼第二字。非炼归入字，则是儿童诗。又曰「暝色赴春愁」，又曰「无因觉往来」。非炼赴觉字便是俗诗。如刘沧诗云：「香消南国美人尽，怨入东风芳草多。」是炼消入字。「残柳宫前空露叶，夕阳川上浩烟波」。是炼空浩二字，最是妙处。
——作者介绍——
杨载
杨载（1271—1323年9月15日）字仲弘，浦城（今福建浦城县）人，元代中期著名诗人，与虞集、范梈、揭傒斯齐名，并称为“元诗四大家”。延祐二年进士，授承务郎，官至宁国路总管府推官。杨载文名颇大，文章以气为主，诗作含蓄，颇有新的意境。
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