读诗二首：《式微》与《错误》。
第一首《诗经•邶风•式微》
式微，式微，胡不归？微君之故，胡为乎中露！
式微，式微，胡不归？微君之躬，胡为乎泥中！
这大概算得上是《诗经》里最简短的一首诗了。大约因为简短又朗朗上口的缘故，深得吾心。特别是现在上班路途遥远，往往摸黑才到家的时候，我心里总是会忍不住地念叨几句。
关于这首诗的主旨，毛诗序说，“《式微》，黎侯寓于卫，其臣劝以归也。”讲的是国事，但我更愿意纯粹地把这首诗解读为家事，是在long long time ago，没有手机、没有网络且又不是人人都能养得起飞鸽的时代，女子等候良人归家时的一种自问自答：
“天都黑了，天都黑了，怎么还不回来？都是为了君王啊，要不然怎么还要餐风饮露呢！
天都黑了，天都黑了，怎么还不回来？都是为了君王啊，要不然怎么还要灰尘仆仆呢！”
有点埋怨天黑良人不归，又有点担心良人养家太辛苦，但说到底，都是一种牵挂。
与此类似的是《王风•君子于役》：
君子于役，不知其期，曷至哉？鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来。君子于役，如之何勿思！
君子于役，不日不月，曷其有佸？鸡栖于桀，日之夕矣，羊牛下括。君子于役，苟无饥渴！
两相比较，同样表达的是牵挂之情，《式微》中的女子更为克制、拘谨，《君子于役》中的女子更为唠叨，也更接地气一些。或许前者是养在深闺无人识的贵女，后者是勤于操劳家务的民女？
日光之下无新事。无论时光如何变幻，等待是人类生活中永恒的主题。如果等待有了圆满的结局，那自然很好。只是，这世上有多少等待最后成了一场空呢。关于征人，人们常感叹“古来征战几人回?” 其实，再想想“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”，就会觉得生在一个和平年代是多么值得庆幸的事。
第二首郑愁予《错误》
诗名很不起眼，但根据诗意把诗名翻译成那句“感谢你，赠我空欢喜”，大家是否觉得更亲切一些？
我打江南走过
那等在季节里的容颜如莲花的开落
东风不来，三月的柳絮不飞
你底心如小小的寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不响，三月的春帷不揭
你底心是小小的窗扉紧掩
我达达的马蹄是美丽的错误
我不是归人，是个过客……
不读到最后一句，大概会以为这是一个“落花有意、流水无情”的俗套故事：“我”从江南走过，遇见一位佳人，可是她有喜欢的人，正痴痴地盼着那人归来。所以她对我心扉紧掩，拒绝接受“我”的情意。“我”则失望以至悔恨不已，想着为什么要来江南啊，真是个错误的决定啊。
读完最后一句，才发现剧情大反转，原来这是一个路人甲（当然是有文化的、温柔的路人甲）的内心独白：这姑娘啊，喜悦时的容颜娇艳如莲花，在得知真相的一刹那，却瞬间灰败，如花枯萎。真抱歉我只是个路人，尤其抱歉我的马蹄声让你空生欢喜。（细思下，我想这故事肯定是发生在江南的某个不知名小镇，平日里来往的路人，尤其是能有座驾的路人不多，否则，那等待的姑娘早就日日空欢喜到麻木了。）
全篇到最后才出现“归”字，却还加了个否定的前缀。多么残忍的真相！对于那位听见马蹄声而狂喜推窗的姑娘来说，原本内心有多欢喜，此刻内心就有多悲伤。
所以，大家都看出来了，郑先生不仅是好诗人，也是讲故事的行家里手。整首诗用倒叙的手法，将一个令人叹息的故事讲得令人心碎。把诗倒过来读，意思就很清晰了：
三月的某一天，无雨，“我”骑马路过一个江南小镇，马蹄踏过小镇铺满青石的街道，发出“哒哒”的声音，闺房里的佳人以为良人归来，忍不住内心的雀跃欢喜而推窗，却发现不是自己等的那个人……于是佳人失望地关紧窗扉、拉严窗帘，独自在房间里悲伤。而“我”呢，有一日从江南走过，看见一个如莲花般娇艳的姑娘，在一刹那盛开又凋谢。
好吧，我发现这样也仍是一个悲伤的故事——
隐隐中我似乎觉得那个打马走过的男主角（对，升格了，不是路人甲），在一刹那心动，爱上了一个不该爱的人。这个时候，听周杰伦的《青花瓷》应该很应景（原谅我犹如野马脱缰的思维）。
对于诗中的佳人来说，是“天青色等烟雨，而我在等你”，是狂喜雀跃时“而你嫣然的一笑如含苞待放”，是失望至极时“你的美一缕飘散，去到我去不了的地方”。
对于诗中的“我”来说，是“帘外芭蕉惹骤雨，门环惹铜绿，而我路过那江南小镇惹了你”。
而对于故事的结局来说，是“在泼墨山水画里，你从墨色深处被隐去”——如果最后场景被定格成一幅水墨画的话，歌词中的“你”既是画面上看不见的那位在暗处独自哭泣的佳人，也是画面上看得见的那位骑在马背上神色怅惘的男子，被隐去的是他蓦地填满胸臆而又无处寄放的情思。
是谓：情不知所起，一往而深；情不知所终，一往而殆。
其实，开头二句，便已注定这是个悲剧的故事。
首句开门见山地说“我打江南走过”，只此一句，便引人思绪万千、浮想联翩。
在中国古典文学中，“江南”本就是个容易让人产生无限惆怅而又无限向往的词。“暮春三月，江南草长，杂树生花，群莺乱飞”，这是丘迟说的。“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风”这是杜牧说的。“江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？”这是白居易说的。“人人尽说江南好，游人只合江南老。”这是韦庄说的。“闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧。”这是皇甫松说的。“春风又绿江南，明月何时照我还。”这是王安石说的。如此美好！但好花不常开，好景不常在，越美好的，往往越脆弱。
“打”字让我们知道男主角是骑着马出场的，也埋下了伏笔。自远地而来，才需要骑马，所以听见马蹄声才会以为是远方的人归来，才会引发“错误”。
第二句出现了“莲花”的意向。除了周敦颐眼中“出淤泥而不染、濯清涟而不妖”的高洁外，“莲花”更多的时候还暗喻着爱情。“莲”谐音“怜”“恋”。如果说从汉乐府“江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。”中尚难看出端倪，南朝民歌《西洲曲》就非常坦诚地讲述的是一个女子思念情人的故事：
忆梅下西洲，折梅寄江北。单衫杏子红，双鬓鸦雏色。西洲在何处？两桨桥头渡。日暮伯劳飞，风吹乌臼树。树下即门前，门中露翠钿。开门郎不至，出门采红莲。采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水。置莲怀袖中，莲心彻底红。忆郎郎不至，仰首望飞鸿。鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日栏杆头。栏杆十二曲，垂手明如玉。卷帘天自高，海水摇空绿。海水梦悠悠，君愁我亦愁。南风知我意，吹梦到西洲。
说到马与花，有没有一种恍然的熟悉感？你看，一开始诗人就在暗示我们，这只是一场走马观花的相遇。岁月不惊，红尘依旧花开花落，人来人往。
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