中国画笔墨不仅要用以“状物”，同时还要用来“写心”。
对于人物画而言，写意的笔墨与精确的造型便成了不易两全的难题。
画家王家训从诸多方面对传统绘画进行了深入的学习研究，取其精华，去其糟粕。
他不死守古法，活学活用，通过写生等手段，练成了意取自然，各造神妙的能力。
纵观王家训的人物画作品，用笔看似自由，挥洒率意，实则严谨有序，很是考究。
他用线是按照画面形式美的要求，对形式美的理解、运用和创新，将不同特征的线条进行组织安排，从而体现了用线的秩序感，同时也增强了画面的节奏感、韵律感和书写性。
其笔下的线或繁或疏、或厚重空灵、或刻板鲜活、或短促修长，都被王家训赋予了生命灵性，从而表达出独有的形式之美。
他用墨也极为注意结合画面的需要进行着变化和对比，以及相互间的过渡，皴擦点染、勾勒并施。且与色彩搭配和谐，极为讲究和独到。
色彩没有则显暗淡，太过则会艳俗。王家训的作品色彩表现恰到好处，美感突出，清新而雅致，反映了他极高的色彩设计技巧和整合能力。
这种对笔、墨、色彩的运用与安排体现了王家训对画面整体效果和意境传达的追慕，也体现了其对笔墨语言中趣味的表现。
在对人物造型的修炼及感悟上，王家训无疑做得极好。他对人物造型结构有着充分的了解，可以“用笔”从形体本质结构去把握、概括、提炼出整个形骸。
在这个基础上，再进一步达到“应物象形”。依靠其扎实的写实功底，充分发挥自身的主观想象，创造出崭新的意象造型，使得他的人物画作品生动而韵味俱足。
一件好的作品必然是画家个人、个性和情感融合的精心之作；画家的作品到达某种境界，首先是由于画家自己的精神状态达到了某种境界的结果，并且还与画家的品格有着必然的关系。
王家训为人友善，心胸豁达随和，治学虔诚执着，这是他取得成就的人格因素。
成熟的画风，都是直接从画家的人格力量和心灵深处抒发出来的。提高作品的境界必先提高心灵的境界，实现内心的纯净与高尚，学养的丰满与充实。
王家训的思想高度、精神品位，决定了其作品的灵魂，达到了人与画情感交融的理想境界。
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