今天继续分享《杜拉斯传：一个世纪的穿越》，前文提到杜拉斯由于性格特立独行而被开除了党籍，然而杜拉斯还是觉得自己从骨子里是共产主义者，到了60年代，杜拉斯对政治的介入更加深入，她关注苏联入侵匈牙利，援助阿尔及利亚民族解放斗争。并且还担任了专栏作家，写杂文，关注人们的生存情况。
1968年，“五月风暴”来袭，54岁的杜拉斯依旧发表着自己的声音，她公开指责美国对越南的战争，对右派一如既往的憎恨，后来还参与了大学生的暴动，并且站在示威队伍的最前方。6月选举，右派的戴高乐掌权，令她大失所望，第二年她出版了《毁灭吧，她说》，这是一部政治作品，意在表达革命的希望。
到了70年代，依旧可以看见杜拉斯参与政治的身影，她成了女权主义的代表，1976年正值西方妇女解放运动的高潮，女权主义者崇拜杜拉斯，因为她在1972年拍摄的《娜塔莉·格朗热》具有浓厚的女权主义色彩。然而面对过激的女性解放运动，杜拉斯提供支持，但是始终保持距离，因为她要捍卫的是犹太人、黑人等一切被边缘化的个体，女权运动还不足以表达她的政治立场。
到了80年代，杜拉斯依旧通过电视或者报纸发表言论，她对于社会新闻有着极高的热情，并且以揭发法国的不公为己任。
虽然杜拉斯对政治的热情贯穿一生，然而政治并不是她一生的核心问题，对于杜拉斯来说爱情才是她一生的写作主题。从15岁开始，杜拉斯就生活在情爱之中，杜拉斯一生一共就五个情人，25岁的时候，杜拉斯和罗贝尔·昂泰尔姆结婚，这位出身富家的年轻知识分子赢得了杜拉斯一生的尊敬。杜拉斯说罗贝尔是一生中最重要的人，而三年后杜拉斯邂逅了情人马斯科洛，他们相伴了15年的时光，马斯科洛是杜拉斯唯一的儿子的父亲，因此杜拉斯居然希望丈夫和情人可以成为朋友，而丈夫和情人也就真的成为了朋友，这段三角恋的关系非常稳定。
50年代，杜拉斯和另外一位情人迪奥尼斯分手，去意大利度假，1952年出版了小说《直布罗陀水手》，讲述了年轻女子安娜满世界寻找她失去的情人，小说中随处可见杜拉斯曾经经历过的情感风暴。紧接着一年后发表了小说《塔尔奎尼亚的小马》，她的美学风格奠定了下来，情节高度集中，语调单一。当年法国还为这本小说掀起了一场讨论，毁誉参半，然而对她的知名度却没有任何负面的影响。
31岁那年，杜拉斯遇到了比她小了8岁的热拉尔·雅尔洛，他是一名作家，已婚的花花公子，杜拉斯疯狂地爱他，两人经常喝酒喝得昏天黑地，杜拉斯无法摆脱对酒精的迷恋。这段姻缘改变了杜拉斯从事文学的方式，她被这份激情弄得精疲力尽，无法用语言来表达，于是在1959年出版了《琴声如诉》，来自于两人的爱情，从那之后杜拉斯开始了对戏剧和电影的探索。1965年到1966年是杜拉斯的戏剧之季。成功上演了《水与森林》和《成天上树的日子》，她还把政治融合进来。
然而现实生活中，雅尔洛的不忠让她厌恶，两人分手了。经历了长久的空窗期，一个小了杜拉斯39岁的扬·勒梅走进了她的生活，这个学哲学的大学生读了杜拉斯所有的书，并且给杜拉斯写了五年的信。1980年，这位年轻人敲响了杜拉斯的公寓大门，从此走入了杜拉斯的生活，也走进了文学。
扬一开始是杜拉斯的秘书，杜拉斯喜欢有些女性化的脆弱的小伙子，由于扬是同性恋，而杜拉斯离不开情欲之爱，他们经历了不可能的爱情，互相争吵，于是同性恋成了杜拉斯攻击的标靶，1982年她写下了《死亡的疾病》这本书，表达了对同性恋的控诉。
以上就是小编对这本书的全部分享。
网友评论