最近高晓松说的《三体》系列，看着十分不错。
所以我又去看了看《三体》。刚才躺着把第二本黑暗森林看完。
看完后，我对有个情节有些印象深刻。
就是作为主角的逻辑在没有成为面壁者之前，自己构建了一个心中完美的人物，那个人物没有名字，文章里叫“她”，那么我们估计也就叫她吧。在高的启发下，我认为一个这样的“她”，估计就是我们这种理工男认为的最完美的人了。
而逻辑是幸运的，在最后作者给了他最大的幸福，在动用了面壁者的权力后，找到了他心目中的完美女人，并且结婚生子，一个女儿。虽然文中没有具体的描述，但是我相信她女儿一定也非常可爱。所以作者给了逻辑那么大的权力以及人生波折，但是也给了逻辑最大的幸福。
下面具体的描述一下，书中是如何描写的。
“你能为我写一本小说吗？”
“一本？”
“嗯……不少于五万字吧。”
“以你为主人公吗？”
“不，我看过一个很有意思的画展，都是男画家的作品，画的是他们想象中最美的女人。你这篇小说的主人公就是你心目中最美的女孩儿，你要完全离开现实去创造这样一个天使。唯一的依据是你对女性最完美的梦想。”
直到现在，罗辑也不知道白蓉这要求到底是什么用意。也许连她自己也不知道。现在回想起来，她当时的表情好像有些狡猾，又有些犹豫。
于是，罗辑开始构思这个人物。他首先想象她的容貌。然后为她设计衣着，接着设想她所处的环境和她周围的人。最后把她放到这个环境中，让她活动和说话。让她生活。很快，这事变得索然无味了，他向白蓉述说了自己遇到的困境。
我们可以看到开始写之前，至少不少于5W字，但是我认为，就和写日记一样，不能太流水账，不然写了百万字，也毫无内容，不然就和逻辑遇到瓶颈后，逻辑前任女友白蓉这样开导他。
“她好像是一个提线木偶，每个动作和每一句话都来自于我的设想，缺少一种生命感。”
白蓉说：“你的方法不对，你是在作文，不是在创造文学形象。要知道，一个文学人物十分钟的行为，可能是她十年的经历的反映。你不要局限于小说的情节，要去想象她的整个生命，而真正写成文字的只是冰山的一角。”
于是罗辑照白蓉说的做了，完全抛开自己要写的内容，去想象她的整个人生，想象她人生中的每一个细节。他想象她在妈妈的怀中吃奶，小嘴使劲吮着，发出满意的唔唔声；想象雨中漫步的她突然收起了伞，享受着和雨丝接触的感觉；想象她追一个在地上滚的红色气球，仅追了一步就摔倒了，看着远去的气球哇哇大哭。完全没有意识到她刚才迈出的是人生的第一步；想象她上小学的第一天，孤独地坐在陌生教室的第三排，从门口和窗子都看不到爸爸妈妈了，就在她要哭出来时，发现邻桌是幼儿园的同学，高兴地叫起来；想象大学的第一个夜晚，她躺在宿舍的上铺，看着路灯投在天花板上的树影……罗辑想象出她爱吃的每一样东西，想象她的衣橱中每一件衣服的颜色和样式，想象她手机上的小饰物，想象她看的书她的MP4中的音乐她上的网站她喜欢的电影，但从未想象过她用什么化妆品，她不需要化妆品……罗辑像一个时间之上的创造者，同时在她生命中的不同时空编织着她的人生。他渐渐对这种创造产生了兴趣，乐此不疲。
最后的“她”仿佛就是活了过来，逻辑走到哪都可以带着她，吃饭，旅行，壁炉旁。作者在这个时候，把一切的美好都赋予了“她”，不由得想，会不会是作者心目的“她”。
所以我们知道构思一个人物的时候，最重要的就是“要去想象她的整个生命”，从一个人的一生开始构思的,。慢慢的补充，慢慢的充实，最后人物就会活过来，作者给了他多少的经历，他就越具体，特别是环境，事件，最后作者就会爱上自己构建的人物。
这里作者致敬的其它伟大的作家，因为伟大的作者可以编织上百个人的人生。
“至少从莎士比亚到巴尔扎克到托尔斯泰都是这样，他们创造的那些经典形象都是这么着从他们思想的子宫中生出来的。但现在的这些文学人已经失去了这种创造力，他们思想中所产生的都是一些支离破碎的残片和怪胎，其短暂的生命表现为无理性的晦涩的痉挛，他们把这些碎片扫起来装到袋子里，贴上后现代啦解构主义啦象征主义啦非理性啦这类标签卖出去。”
“你的意思是我已经成了经典的文学家？”
“那倒不是，你的思想只孕育了一个形象，而且是最容易的一个；而那些经典文学家，他们在思想中能催生成百上千个这样的形象，形成一幅时代的画卷，这可是超人才能做到的事。不过你能做到这点也不容易，我本来以为你做不到的。”
想想我们普通人，连我们自己梦中情人都不能够确。但是我想，普通人还是不要尝试的好，谁有逻辑“面壁者”那么大的权力，全世界寻找，然后还能找到，并互相爱上对方呢！但是如果一个头脑和心灵都很强大的人，我认为可以一试。因为他们最后会选择遗忘，虽然内心的深处已经不会在被任何人触动了。
如果是你，你会创作一个“梦中情人”吗？方法已经有了！
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