文 / 徐亨福
也许从近五年开始，国产剧就走上了一条摒弃穷人、职场剧里的职场达人只会谈恋爱，玛丽苏和杰克苏的故事套路。又在资本的洗礼中，很多小鲜肉一拥而上，彻底断送了观众看剧的欲望。
随后，有一些制作公司也许看到了这种每况愈下的局面，想要改变，于是开启了求变求新的改革。其中，最有名和赢得盛赞的当属正午阳光，近几年更是拍出了几部高口碑高评价的电视剧，比如《父母爱情》《琅琊榜》《战长沙》《北平无战事》等。
但是，你以为这是一种向好的变化吗？其实并不是，随后，又出现了一种“伪高级”剧，即，大制作、服化道精美、每一个镜头都经过导演的推敲，随手一截便是一张壁纸，可是它仍然被掩盖住的缺点一一暴露，最终扑街成为比烂剧还糟心的鸡肋电视剧。
最明显的特点就是“比上不足，比下有余。”努力是很努力，只是最终仅仅感动了他们自己而已。
知乎上也出现一个相关的提问：能不能说一说你心目中的“伪高级剧”？
位列榜单前三的是：《清平乐》、《如懿传》、《鹤唳华亭》。
同时也列出了上榜的理由如下：
《清平乐》是北宋皇宫风物志，宋仁宗的家长里短。许多人物设定拧巴、精神面貌奇怪，故名北宋疗养院中的假想。客观上间接宣传了封建等级制度和出身论。
《如懿传》道具还不错。导演也拍过《苍穹之昴》。问题出在了剧本上。
《鹤唳华亭》套娃式权谋。伪权谋，真·家庭伦理剧。皇帝不多关心天下大事，竟然亲自下场撕。男版甄嬛传。结论：编剧很重要。
当然，除了以上三部广受拥戴的三部伪高级剧，还有两部也不得不提到，那就是《天盛长歌》和《庆余年》。无论是演员演技还是服化道方面都可谓顶尖，但是最终却一一扑街。今天就盘点一下这五部伪高级剧。
一、《清平乐》
《清平乐》是由正午阳光影业、中汇影视、腾讯视频联合出品，侯鸿亮制片，张开宙执导，朱朱编剧，王凯、江疏影、任敏、杨玏、边程、叶祖新、喻恩泰等主演的古代传奇剧。
于2020年4月7日在湖南卫视播出。
豆瓣评分从开播的8.5分降到了8.2乃至如今的7.1分。
《清平乐》改编自《孤城闭》，原著讲的是公主几段还未开始就已经结束、爱而不得的感情。公主因自己的身份而被这样困住了一生。而《清平乐》直接将公主的“孤城闭”换成了宋仁宗“孤城闭。”这前前后后都想顾及到，既想靠上权谋，又想靠上宫斗，最后落得个“四不像。”
《清平乐》扑街的最大败笔应该给导演张开宙记一大过吧。
众人评说的导演节奏慢、叙事啰嗦、主线和副线铺陈太多，最后又不能自圆其说，都是毛病，但是，如今伴随《清平乐》迎来大结局，再看这部剧才发现，张开宙与编剧朱朱认为，宦官不配作为时代兴衰的叙述者，只有帝王才撑得起“大格局”。
于是，想当然代入当权者的角色。浅薄的想象，简单的逻辑，粗暴的情节推动设置，通过强调概念来塑造人物的单一手法，硬拗文言故作高雅的台词；还有导演混乱的叙事节奏，大量无叙事意义随意铺陈的空镜，过于缓慢且单薄的镜头语言；以及演员们吃力地念着表意不明、语意重复的台词，断句轻重音都成问题……许多年前，同样是公主视角，我们有大明宫词，无情不冤，有情皆孽，从镜头语言到剧情到表演再到台词，上演了一场浓郁而悲壮的人性挣扎。
对比多年前的《少年包青天》，剧里面虽然只是单元剧中的一部分，但起承转合相连紧密，人物形象鲜明，演员表演极具感染力，出场不到一小时的宋仁宗，在编剧笔下，既有少年天子的柔和仁厚，也有权力在手的强硬孤执。虽然是戏说，虽然不是历史，但作为一部电视剧，它的魅力远胜于考据历史的清平乐。
现在，正午阳光追求的大格局，大视野，大在何处？看似考究历史，遵循历史，又好看在何处？电视剧和史书不是一回事，电视剧是叙事的影像艺术，重点是要讲好一个故事。而一个好故事的基础是什么？是立意。
知乎网友“笛儿”一针见血地指出，清平乐的编导团队既没有讲好故事的能力，也没有理解原作的立意，或者说，他们不屑于这种“谈情说爱”的“小家子气”，宁愿追求悬浮在台词与镜头，而非人物和情节中的“盛世气象”“时代风貌”，即使要为封建帝王歌功颂德，也毫不犹豫。这究竟是国产剧的精品，而是一部毫无人文关怀的精致版娘道。
而《娘道》当年还有着超过2的收视率。《清平乐》的扑则是从收视率、点击率到话题度的全面扑街。
这剧的“伪”体现在又当又立，人设崩塌。编剧导演最大的问题是认为：皇帝（宋仁宗）是那个时代最不幸的人，宋仁宗好惨啊，除了皇权、天下、至高无上的权力和三宫六院，什么都没有了。你们不过是牺牲了JJ、爱情、自由、生命、仕途、身体、子宫而已，那有宋仁宗惨啊？！编剧没有搞明白一件事：宋仁宗就是那个时代的最大悲剧制造者。可能宋仁宗也是那个时代的受害者之一，但是，不管怎么样，他没办法摆脱最大悲剧制造者这个身份。因为他是皇帝啊，封建制度最大的得益者。
二、《鹤唳华亭》
《鹤唳华亭》是由杨文军执导，罗晋、李一桐、黄志忠、张志坚、苗圃、金瀚、郑业成、王雨、程小蒙、邱心志、鲍大志、王建国、冯波、郭鹏领衔主演的古装剧。
该剧改编自雪满梁园的同名小说，讲述了储君萧定权为国天下孤身犯险，收付兵权交于国家自己背负千秋骂名而死的故事。
于2019年11月11日在优酷播出。
《鹤唳华亭》的评分从之前的7.5分降到了现在的7.1分。
《鹤唳华亭》的伪高级和《天盛长歌》一样的毛病：
很多的角色设定都是脸谱化的，非黑即白，不是好人就是坏人。强行设定剧情权谋、强行配角智商掉线、强行给配角加戏、强行戏中戏、强行搞笑，最后就是在智商日益强大的观众和网友面前沦为笑话。
有网友评论，《鹤唳华亭》的编剧就是原作者，据说原作和剧版改动颇大，或许是多方考量的决定。
只是如今剧版的呈现，除了男女主角外，其他人物基本是符合逻辑的，所以我才推测作者是故意讲了一个有关弱者的故事。
三、《如懿传》
《如懿传》是由新丽传媒出品，由汪俊执导，流潋紫担任编剧，周迅、霍建华领衔主演，张钧甯、董洁、童瑶、辛芷蕾、李纯、何泓姗、邬君梅、胡可、经超、陈昊宇、曾一萱、曹曦文主演，陈冲、张丰毅、余少群、吴倩、李解、王劲松、李光洁友情出演，李沁特别出演的古装宫斗剧。
该剧改编自流潋紫小说《后宫·如懿传》，讲述了乌拉那拉·如懿与乾隆皇帝爱新觉罗·弘历一生从恩爱相知到迷失破灭的婚姻历程的故事。
该剧于2018年8月20日在腾讯视频独播， 2018年12月25日在江苏卫视、东方卫视上星播出。
第一部《甄嬛传》珠玉在前，于是这部被誉为《甄嬛传2》的《如懿传》就被观众给予了很大的期望，又是周迅主演，当然无论从哪方面来说都不亚于孙俪，甚至还有一种咖位不低的女演员扮演各个妃嫔，但是，尽管还是有很多女性观众依然喜欢的不得了，这部剧还是结结实实的扑街了。
相比《甄嬛传》豆瓣评分9.2分，《如懿传》的7.4分显然虽然出自同一作者，但是却并好似不是一个量级。《甄嬛传》小说后期被导演郑晓龙和妻子改编，从小说出来到剧本完成，四年半的时间，都是非常慢的。
正是这种慢工出细活才成就了经典，而不是仓皇而赶工出来的续集。
从资本逐利的角度来说，绝大部分小说改编电视剧成功后的第二部影视作品都是本着功利心而去的，所以，无论借助第一部的光环请了多少大咖明星，有多少炒作，最后都是评分低，评价低，扑街也就是一种必然。
哪怕是周迅也不例外。
四、《天盛长歌》
《天盛长歌》是由华策克顿集团辛迪加影视、东申影业、好麦文化、中文在线、新影联文化共同出品，由沈严、刘海波执导，路怡、邹越、卢菁、王佩、邱永懿编剧，陈坤、倪妮、赵立新、倪大红、袁弘领衔主演，王鸥、白敬亭、张晓晨、海一天、朱锐、徐好、赫雷、王策、曲高位主演，刘敏涛、修庆、于明加、尹铸胜、胡可、李菁菁特别出演的古装权谋剧。
该剧改编自天下归元小说《凰权》，讲述了天盛王朝逆境皇子宁弈和前朝皇族遗孤凤知微之间步步为营，“弈一局权谋天下，博一场爱恨起伏”的宫廷权谋故事。
该剧于2018年8月14日在湖南卫视金鹰独播剧场首播。
豆瓣评分8.1分。
超豪华的主演和配角阵容，陈坤和周迅当老板的东申影业参与了该剧的出品，于是安排了旗下的签约艺人倪大红、海一天等参演，然而，陈坤参与魔改剧本的原本是大女主视角的《凰权》，硬是改成了大男主的《天盛长歌》，陈坤亲自主演，演技颜值无可挑剔，可是剧情的俄罗斯套娃还是让该剧口碑扑街。
五、《庆余年》
《庆余年》是由孙皓执导，张若昀、李沁、陈道明、吴刚、李小冉、辛芷蕾、李纯、宋轶等主演的古装剧。
该剧改编自猫腻的同名小说，讲述了一个有着神秘身世的少年范闲，自海边小城初出茅庐，历经家族、江湖、庙堂的种种考验、锤炼的故事。
于2019年11月26日在腾讯视频、爱奇艺首播。
豆瓣评分8.0分。
穿越剧加权谋剧和言情剧的杂糅，张若昀此次独挑大梁成为男主，搭档李沁主演，同时有陈道明、吴刚等老戏骨搭戏，还有辛芷蕾、宋轶配戏及郭麒麟搞笑担当。可谓一播出就赢得了广泛关注。
然而，你说这是一部爆款吧，似乎并没有真正意义上捧红男女主角；你说扑街吧，似乎又出圈了；你说不好看吧，似乎又有穿越、又有权谋和探案、又有皇子争夺，还有撒狗粮的爱情桥段。
可是，从真正意义上来说，《庆余年》只能算是一部好看的网剧，并不是一部真正意义上的经典电视剧。
除了以上五部伪高级剧，如果还要加几部伪高级剧的话，古装剧《大明风华》也应该上榜，但是从一开始就扑街了，所以也就没有多大的讨论价值。
还有一个很有意思的现象，这五部伪高级剧的女主角的饰演者都在电视剧播出时遭遇到了来自网上的抨击。
从江疏影、周迅、李一桐到倪妮、李沁，似乎都成了这些电视剧被吐槽的佐证。周迅、倪妮从电影咖到电视剧小屏幕，仿佛并不再适合，其她三个人也是有颜值却撑不起一部大女主剧，资源甚至逆天，却始终是捧不红的明星。
相比对于男主角的宽容甚至包容，这些女主角遭遇了从颜值装嫩到演技不合格以及台词和表演僵化的恶意批评，成为了这些伪高级剧评分低、评价低，口碑低的原罪。
那么，伪高级剧为什么总是出自古装剧？一方面是因为从历史人物、服化道等方面来说，应该更考究、更能体现历史沉淀和人文风韵，可是，从另一方面来说，古装剧的成功与否又恰恰由这些组成有着必然联系，稍微用力不足或者用力过猛，都容易被吐槽，一旦故事架构和编剧对于小说所表达的价值观的误判和魔改把握不好，就必然会成为包装着伪高级的烂剧。
魔改是最大元凶和根本。但是，仅仅怪编剧也并不符合实际，在最近《新京报》报道的《《成化十四年》编剧署名争议背后，七成青年编剧曾被骗稿》一文采访注明编剧王海林时指出，“在制片人的角度，随便加上一个助理的名字是很简单的事，但问题在于，事前大编剧和片方的协议中关于署名权的约定，到底有没有这位助理编剧。助理编剧是新人，大编剧应当在合作时就将她的权利代理好，目前看还是在代理过程中出现了问题。”而该剧中途涉及导演带来新编剧，对剧本进行颠覆性的改动，这或许也导致了大编剧保住自身署名权已难上加难，更没有余力帮助旁人再争取署名。汪海林坦言这种情况在行业中会时常出现。
汪海林表示，青年编剧经常会出现因为没有合同，导致权利无法主张，这时法律也无法按照“没有功劳，也有苦劳”进行分配。
据日前发布的《2019-2020中国青年编剧生态调查报告》数据显示，在受访的208位青年编剧中，七成以上曾经有过被“骗稿”的经历，例如剧本被采用但无署名，被盗用创意大纲或核心情节等。其中近半数都是入行不足三年的新手编剧。
很多时候，一眼就能够看出的烂剧，还能够忍受他明明就是一部烂剧的毫无期待就没有失望，最起码烂剧，我们一眼便可以屏蔽掉，粗制滥造的抠图、台词不对嘴、吃东西假吃。
而一旦变成一部伪高级剧，那么，从很大程度上来说，其实比烂剧更让人伤心和糟心。
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