春雪初停，唤醒了拂晓的清梦。云雾虽流连晨景，却抵不住太阳脚步的殷勤。河边的杨柳，在一线春光里，张开微笑的眼睛。柳枝上，新抽的嫩芽，是静静舒展的心。看似柔弱，却坚韧。远处，又是谁对着柳色轻嗔浅笑？原来，是一点海棠，双颊微粉，吐露暗香……
不知不觉中，南国的春天已翩然而至，是风带来了春天的讯息。“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”春风像剪刀一样，裁出了春天的柳叶。这样的比喻，真是神来之笔。“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。”晏殊的《踏莎行》将春风和人和物衔接在一起，宛若一幅水墨画。柳叶绿了，红杏闹春，“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。”宋祁《玉楼春》里的句子，以一个“闹”字，更是把生机勃勃的大好春光全都点染出来了，有“色”且有“声”。
春天，不仅有风和日丽的景象，更有人生的喜怒哀乐。春天，是苏轼遇到的一蓑烟雨。“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行，竹杖芒鞋轻胜马，谁怕，一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。”苏轼的一生都处在政治的暴风雨中，宦海沉浮，屡遭贬谪，春天的风雨，寄寓着他超凡超俗的人生理想。而晁补之的 “问春何苦匆匆，带风伴雨如驰骤”，以“何苦”二字透出一种对春天风雨“驰骤”的责问，实则倾吐出功业难就、岁月迟暮之感。
然春去匆匆，芳花易凋，因人的多愁善感，遂“春恨十常八九”。春本无愁人自愁，“惜春长怕花开早，何况落红无数，春且住。”（辛弃疾《摸鱼儿》）；“寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。”（李清照《点绛唇》）；“泪眼问花花不语，落红飞过秋千去。”（欧阳修《蝶恋花》）。这些意象构成了暮春百花凋零、伤感凄凉的意境。然芳花褪去，并不为伤春而消瘦，亦不会为褪去了繁华而忧愁。脱下了五彩的花瓣，她的心里，其实已揣着一粒小小的种子，孕育了更美的希望。
春日苦短，“逝者如斯夫不舍昼夜”。然每一个热爱生活的人，大可不必为“无可奈何花落去”而伤情伤感，若无春华，何来秋实？在诗情画意的春天里，应多一份珍惜，少一份悲悯，多一份耕耘，少一份埋怨。让生命随同梦想如春花般绽放，如春草般疯长，如春风般张扬，如春雨般恣意流淌……
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