1、分析自己认为好的作品
《露天电影》开头短句有提速的作用，语言简洁，动态画面感强。
我在写作过程中不太按照这个方法来，我会按照自己的写作节奏，自己觉得有语感了，那就这么写。
有些作品虽然写得好，但不一定适合我，比如说海明威的小说，他的大名鼎鼎，我最早读他的短篇系列《乞力马扎罗的雪》，读完之后就记得几个场景，后来再找他的作品来读，但实际我是因为他长得帅，哈哈哈，才又去看他的作品，但是看了《乞力马扎罗的雪》、《老人与海》一些作品，我还是觉得自己没看到什么，犹如一把钝刀切菜一样硬逼着看完，看完后虽然还是受他的外表吸引以至于对他和菲兹拉杰德的闹翻了，还有他的生活感兴趣而买来《流动的盛宴》，很想了解一下他当年在法国的那些八卦，可是仅仅只是买来而已，因为在他的短篇小说当中人家说影射菲兹拉杰德的，可是我根本就看不出来啊，还有萨特和加缪的关系，萨特和波伏娃的关系，波伏娃和美国作家阿尔格伦的关系，请原谅我是如此八卦，哈哈，可是作家的生活也是生活啊，女人对八卦的兴趣是创作最初的源头。
不过我最终还是抛弃了八卦海明威作品的念头，全力以赴对马尔克斯的追逐当中，虽然他俩比较起来，海明威实在是帅得太扎眼，所幸，我还是被伟大的灵魂而非外表所吸引，哈哈，至少说明我已经在抛弃我作为一个肤浅女人的特质，逐渐对丰满灵魂充满无限感动。
八卦这么多，请啄木鸟儿原谅在第四堂课之后我已经开始自我发挥飘起来……言归正传，也就是现在我这个阶段，我会选择分析学习首先是适合我的作品，其次才是喜欢的学习难度增大的作品，再次才是文学史上那么多优秀风格多异的作品。
什么是适合我的？现在我侧重看女性作家作品，比如说张爱玲，比如说艾丽丝门罗，张爱玲的作品我模仿不来，因为没有她那样的经历，即使觉得她说得在理，但我还是没法用她那样的剖析方法去看待男人和女人。虽然最初我对门罗的小说并没有太高的评价，认为她局限于女性的一些小情结，但我看过一遍之后对她的作品印象却很深，于是又去看第二遍，第二遍之后吸引的地方更多，她的那些转折很吸引人，还有开头和结尾。
徐则臣的小说结尾也是挺耐人寻味的，他的语言简洁，优秀作品一般都不会是拖沓的，一定是精炼准确地表达，可要可不要的地方删掉，留下必须的。
2、以作者的身份跳出来讲一个道理，这样的描述不合理，如果非要讲的话，表达看法或者说提示人物命运的词语或句子应该放入人物角色，这也是我在写作过程中要注意的，写文时一掌控不住太宣泄个人的想法，其实这些揭示应该让读者去领会，去得出结论，作者并不需要写太死太实。
3、细节描写，对比的写作手法
异质性
转折，有细小的转折，大的情节转折，会使作品像爬山或过山车一样，起伏不断。
后面的零碎记录，忘了当时听课的体验感想了。好啦，忘了就忘了，毕竟只有记得的才是此时要加强的，那些忘了的自然会在某一个时期再冒出来继续充足干劲努力改变。
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