郎窑红和祭红的特征区别对比

郎窑红

       郎窑，为时任江西巡抚郎廷极在康熙五十一年前后奉命为康熙皇帝六十大寿烧造贺寿御瓷而设立，期间兼以烧造摹仿明代宣成二窑水平高超而着称。郎窑之主人——郎廷极（图一），字紫衡，号北轩，盛京广宁（今辽宁北镇）人，家世显赫，隶镶黄旗汉军籍。郎氏19岁即以门荫授江宁同知，后荐升云南顺宁知府，并先后为官福建、江苏、山东、浙江等省，康熙四十四年（1705年）四月由浙江布政使升江西巡抚，驻南昌。康熙五十一年（1712年）二月兼任两江总督，调驻江宁（南京）。同年十月，郎氏出任漕运总督，驻江苏淮安，三年后（1715年）卒于任内。郎窑发生在郎氏出任江西巡抚的八年任内（康熙四十四年至五十一年间），其作品设计精妙，制作考究，摹古成就显赫，成为康熙一朝继“臧窑”之后又一辉煌之创举。对其摹古水平，时人刘廷玑《在园杂记》“卷四”曰赞叹“仿古暗合，与真无二，其摹宣成，釉水颜色，桔皮棕眼，款字酷肖，极难辨别。”（关于郎氏与郎窑的具体情况、考证请参阅黄清华先生《郎窑与康熙官窑关系考释》一文，见《延熏秀色——康熙瓷器与宫廷艺术珍品特展》页18-29）

清 康熙 郎窑红釉胆瓶

成交价格：250万

2005年苏富比成交作品。

       描述：郎窑红是清康熙朝创烧的一种高温铜红釉，相传是康熙四十四年至五十一年江西巡抚郎廷极主持景德镇窑务时督烧的官窑产品，故名郎窑红。由于其口沿因釉层薄而露白色，圈足聚釉处呈滴注状却不往下流，故有“脱口垂足郎不流”之称。此件作品口沿部描金，底刻乾隆《咏宣窑霁红瓶》御制诗。

郎窑红和祭红的特征区别对比

清康熙 郎窑红釉琵琶尊

清乾隆 祭红釉长颈瓶

       1 郎红釉面玻璃光泽强烈，釉子清澈透明，光亮夺目;祭红的釉面凝厚莹润，釉子浓郁呈失透状。

       2 郎红釉流动性大，口沿下因此显露出白色胎体，此“脱口”为郎红典型特征，再则，底足有一环深褐色的积釉，称“垂足”，但流釉一般不过足，故所以郎红瓷独具“脱口垂足郎不流”之风貌;祭红基本是色不脱口、釉不垂足，即使底足略微有积釉现象，由于积釉较薄、规整，亦明显有别于郎红。祭红的另一特征是器口与足根处，均有醒目而地道的“灯草边”;而郎红器要么没有“灯草边”，要么系“人为涂施的一层厚而含有粉质的白釉或浆白釉”(耿宝昌《明清瓷器鉴定》P64、P221页、紫金城出版社、1993年版);

      3 郎红的釉色鲜红艳丽，由于流动性大，通体上下、甚至前后，釉色的变化显得活泼、灵动、多姿：器物口沿下露白，器身越往下色泽越浓重，釉色浓处好似牛血初凝，而红釉稍薄便会出现如鸡血一般鲜红，非常美妙。这艳丽的釉色，被看成一代绝品，是郎窑瓷的代表作。其近底足处又常因积釉过厚呈暗红色或黑褐色，且会出现一环呈羽翅状的黑色纹理(俗称野鸡翅)，又非常奇特;祭红则釉色通体匀净、少见变化，相对而言，典型永宣祭红釉呈鲜红色，口或底边的“灯草边”较宽，在3 5毫米之间，清代红釉大多色泽凝厚深沉，口或底边的“灯草边”较窄，约1 2毫米左右。

       4 用放大镜可见到，郎红的釉内气泡既细小又稀疏;清代祭红的釉泡相对较大、较稠密，而永宣祭红釉的气泡分布，则介于两者之间，不太稠密，然而，气泡却个子大，大得凭肉眼就能看得请清楚楚。

       5 郎红的釉层内开有大小纹片，祭红无纹。

       6 郎红的釉面光爽，釉面上的桔皮纹现象偶尔有之;祭红大部分有桔釉现象，对比之下可见，明代的桔皮纹较清代大，而清雍正桔皮纹则较乾隆朝大。

       7 郎红的底足与器内，或呈米黄色或呈浅绿色，俗称米汤釉与苹果青釉，也有少数底为本色的红釉底;而祭红的器内器外，均无此特征(指米汤釉或苹果青釉或红釉底特征)。

       8 康熙的官窑器自康熙十九年起大多带上款识，但郎红器均无款;而祭红器通常署有官款。

      另外，郎红釉的器型以瓶与尊为主，祭红釉习见壶、碗、盘、洗、缽和瓶，瓶多为梅瓶与玉壶春瓶。器型上的这一差异，在甄别时亦不能不察。