许多日本女作家，其大多都非常非常细腻，比如樋口一叶，比如我年少时候喜爱的吉本芭娜娜。
樋口一叶的一叶，是她给自己取的笔名，意为浮生如同一叶之扁舟。一叶原名桶口奈津，以及她就是那个5000日元纸钞上的女人。
一叶是明治时期的杰出女作家，可惜的是24岁便去世了。有句话叫做“作者的不幸就是读者的幸事”，以前高中老师说的时候我就比较愤恨，我以为这实在没有同情心。但不可否认的是，家庭没落于底层的苦难经历，赋予了一叶作品灵魂。
天真烂漫的美利登是花魁的妹妹，美貌活泼，俏皮可爱，因为花魁姐姐的原因，从小就受到妓院老板，恩客们的讨好，仿佛一个大小姐。
龙华寺主持的儿子信如，因为父亲作为主持，早上念经下午算账的行为实在令他矛盾反感，于是他决心做一个与父亲不同的和尚。信如真诚正直寡言却聪慧。（日本的和尚是可以结婚生子，喝酒吃肉，做生意的。）
家里有着许多田产地产的正太，一心仰慕喜欢着美利登。大概是因为美利登十分的漂亮，比街上任何一个小女孩都漂亮，正太打算成人后将美丽登娶回家。但美利登只单纯把正太当朋友。
三人共读一所公立学校，明治时期的公立学校地位是高于私立的。
因为一次同学嘲笑信如与美利登，一个和尚一个妓女如果结婚就是一个笑话。从那之后信如就厌烦着美利登，不与她说话，遇见了就绕道而行。美利登感到莫名其妙，但被忽视的感受另她生气，便决计不再理会信。
然而，慢慢发生的一些小事另美利登觉察到自己的少女春心。
一天因为巧合的风巧合的雨，信的木屐在美利登家门前断掉了，衣服沾上污泥，伞也滚落，一副狼狈的模样。美利登看见后，拿上碎步布飞快地穿上木屐，伞也来不及打便跑到门后。本来性格泼辣的她一股脑有好多话要讲，但也只默默地把碎步抛了过去。窘迫的信如始终没有用那一块红叶图案的碎布，但他眺望远方时心情开始变得复杂郁闷。一叶对这里的描写令人感觉真挚，少女与少年的情态被很灿烂的语言描摹得充满灵气。
篇幅中正太对美利登的仰慕与喜爱也无时无刻不在流露着，只让人想到今后若是爱而不得，会是多么悲伤，又抑或真诚地祝福着呢！无论如何总有一种落叶飘零时独立于风中的寂寥呀。
青梅竹马中大篇幅关于底层人民生活的描写，令故事场景如同展开在清晰的画卷之中，即使是异国文化，阅读起来也能感受到其丰富真实。
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