在某个春天的晚上，在途经热那亚到纽约的路上，在到达纽约的三天后，他说，
“我要离开这座船”
“倘若我下船去陆地上感受几年，生活几年，我就会是一个正常人，像其他人一样。”
“然后或许有一天我会到海岸边去仰望大海，瞧瞧它的样子，然后聆听大海的咆哮。”
但悲剧就是悲剧，电影放到2小时15分钟时候，1900这个长得很好看的男主人公，没走下船。所以在电影的结局，也注定孤独了一生的他，会选择在至少是属于他自己的、纵使已经成为一片废墟的世界里孤独地等待死亡，等炸药在下一秒炸飞他左边的胳膊。
不记得多久以前，我看过这部电影，那会儿还年轻，会因为悲伤的主人公骨子里透出来的悲伤和孤独感，哭得撕心裂肺，像个傻逼。
如果你打算看这部电影，你得知道，这是个悲剧。
悲剧主人公的世界很小，是一搜名叫维吉尼亚的大船。
船上的每一个人都期待着停岸的归处，只有他永远在海上漂泊，既没有来路也找不到归处。
他看着很多世界外的人从他的世界路过，上船，下船。而世界外却与他隔着一段永远都不可能走下去的阶梯，岸上被上帝操纵着的没有尽头的世界，与他格格不入，他知道，从来不属于他。
他已经习惯了他自己这样的生活。
然后有一天，属于这位孤独的天才钢琴家的世界，被摧毁了，带着他一起。
很久以后，我第二次看这部电影，老了的我依旧因为这个虚构人物与世隔离的悲伤，而哭得像个老了的傻逼。
去你的维吉尼亚这艘破船，我希望在电影放到两小时15分钟的时候，这位名叫1900的男主人公没有回头地走下了这艘破船。
然后与那个住在莫特街27号的女孩儿成家，生了一个可爱的孩子。
Max偶尔会去看望他，他就向他最好的朋友介绍孩子的母亲，还一起共进周日的晚餐。
Max会带些甜点外加一瓶酒，然后1990就会对他说用不着这么客气。
当他带着Max参观那所建的像船一样的房子时，莫特街27号女孩儿正忙着为大家烤火鸡。
然后他们都坐在餐桌旁，Max真心夸赞起男主人公妻子的厨艺。
她就会对Max说：
你可不知道，这个前半生从来没下过船的天才钢琴家，可总会对我提起有关于你的事情呢。
在陆地上生活的这几年，1900成为了一个正常人，和其他人一样。
他偶尔会到海岸边去仰望大海，瞧瞧它的样子，然后聆听大海的咆哮。
可是怎么办呢，悲剧注定是悲剧，从来如此。
1900随着自己孤独又悲伤的世界一起，被一堆炸药炸毁了。
我讨厌悲剧。
“想像一下在天堂的门前，有个人看着名单试图找到我的名字，却找不到。”
“再说一遍你叫什么？”
“1900。”
“请再说一遍。”
“你看，先生，我是在船上出生的。”
“你说什么？”
“我在船上生，在船上长，在船上结束生命。”
“说不定你的册子里没我的名字。”
“你是死在船上的？”
“六吨半的炸药炸死的。”
“现在感觉好多了吧？”
“是啊，感觉还不错，除了少了条胳膊。”
“少胳膊？”
“对，炸飞了。”
“没事，你能在那儿找到一条新的胳膊，你少了哪条胳膊？”
“左边的，先生。”
“十分抱歉，我们这里似乎只剩下两条右胳膊了。”
“只有两条右胳膊？”
“恐怕是这样的。”
“你介不介意如果……”
“如果我什么？”
“如果你能接受用一条右胳膊替代左边的？”
“好像就算只有右胳膊也比什么都没有强。”
“双手赞成！”
“糟糕啊，我下辈子，得过身上只有两条右胳膊的生活了。”
我不喜欢这个笑话。
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