卓老师：刘庆邦是我比较喜欢的一位作家，他被誉为短篇小说之王，短篇小说写得非常好，而中长篇也有，但反响没有短篇那么 好。像他的《神木》，大家有兴趣可以去读一下，是比较扎实的一位作家。今天我们来一起讨论一下这篇刘庆邦的《细节之美》，请大家分享一下自己的感受。
坐看云起时：我个人认为写小说就像画画，需要自己有一个审美的情趣，发现周围美的东西，用文字把它表达出来。
洛洛：我自己是写得不好的，刚刚推文也很心虚，在推文前一天天组建的集训群，当天就在讲细节，我当时就在想，能不能把我的推文加点细节，等加上去后就变得四不像了。我六点起床又再改，我看被您加到专题后就不敢改了。我那天看文主任的文读出来的感受就是，一个人伤心，我可以不写伤心，而是通过他周围的环境，人物的动作、表情来写，这是一个比较好的境界。我自己写的感悟就是“无实物之联想”，就是说我现在有那种感觉想写了，但是我达不到那个高度，就是掰不出来。这就是我自己的感受。
卓老师：洛洛同学就是刚刚开始创作，她可以大概把故事讲清楚，只是缺乏对细节的雕琢，这是她现在的阶段，我觉得她现在发现这一点是很及时的。其实细节和情节是不能完全割裂来看的，反而是融合的。例如：我们写一个人从村外跑回村子里。只写这句话就属于情节，我们也可以在这句话加上细节；如果这个跑非常重要，我们要给它赋予一个意义的时候，我们就要强化这个细节。我们写情节的时候，就要想清楚，哪一个细节很重要，我们就要强化这个细节，有一个概念就是关键细节。
卓老师：下面我提出自己觉得比较重要的点跟大家谈论一下。
我最初写小说的时候，有编辑跟我说，写小说其实没有什么，就是简单交代情节，大量丰富细节，重点刻画人物，就这么三句话嘛。
我们在写细节前首先要意识到小说是什么东西。我们可以模仿优秀的小说来创作，但是我们并不是所有的小说都用这样的方式来创作。我们写情节，需要有细节，我们的细节都是为刻画人物服务的。但是我们不要用非常俗套的写法，因为这些常见的写法没法为塑造人物服务。
我们在平淡的生活中，没有那么多起起伏伏，怎么能想出大量的细节呢？像言情小说，无非就是相识、相见、误会、分手、又在一起等等。都大同小异，不同的是里面的情节。我个人看来，这些情节就是大量的日常。像你下班的时候，在回来的路上给自己的女朋友打了一碗馄饨，女朋友肯定就很感动啊，这就是日常所能感受到的，我们不需要严肃文学那种情节太过与众不同，它只需要你对生活进行一种陌生化、有质感的呈现。如有个朋友写夫妻两关系隔阂，丈夫喜欢抽烟，抽完后就把烟头丢到花盆里，大家觉得这个细节非常好，是对美的破坏，但我觉得还可以更进一步，他如果先在花的叶子上摁灭烟头，对花造成一种伤害，这样更能形象地凸显不幸的婚姻对女性的伤害，作为一种预示存在。像《沪上烟火》它的叙述手法非常细碎，是把生活揉碎了掰开了给你看，就是把细节填满。
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