刚开始写作时，刘震云每天熬夜写到凌晨两三点，而他被退的手稿，有两三个大纸箱子。
经历5年的“投稿-退稿"循环之后，他才发表了《塔铺》、《新兵连》，这才建立了写作信心。刘震云说，没有谁一开始就能写好，刚开始写得不好是正常的，它都是从不好到好。
今天我们就分享一下刘震云的写作方法：
01
写作是有近路可抄的，是可以“投机”的：什么叫投机性写作？刘震云说:“第一，你选择的体裁要极端。第二，写法要极端。凡是极端，别人没用过的，你可以轻易区别、超过别人。第三，更大的投机，你可以写得谁都看不懂。”
02
一个作家真正的功力不在有形的小说，而是后面无形的东西，这是一个层面。另一个层面，具体到一个作品里面，作家真正的功力包括呈现出的力量，不管是荒诞还是什么，它不在你的文字表面。功夫在诗外。这就是结构的力量，这个结构力量特别考验作家的胸怀，这个胸怀就是你能看多长看多宽，你对生活的认识、对人性的认识、对文学的认识以及对自己的认识。结构布局藏着作家的眼界，眼界决定了你能看穿多长的时光，能装下多宽的人间。
03
在“不同”里找出“不同”那是很正常的；但是在“相同”里面找出“不同”，是很不容易的。你写一个人和一朵花好，就比写一个人和另一个人好容易。就像能看出双胞胎兄弟的性格差异，远比分辨猫狗难得多。这是《聊斋志异》和《红楼梦》的区别。
04
饭局上怎么对待服务员，决定了作品里怎么对待小人物。对现实缺乏敬畏的作者，笔下的人物也会变成提线木偶。好作家的修养都在生活细节里泡着。
05
文学能够用情节、细节、对话，更重要的是情节、细节、对话之外的那些弦外之音，言外之意，那些趣味、那些氛围能够一点点给它丝丝缕缕地码放清楚。它确实存在跟现实生活不一样的东西，但是它更接近现实。
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