Subheadings／副场标
副场标——POV观点镜头
当角色看着画面外某处或某样物件时，下一个镜头就从角色的主观视线去拍摄并呈现出来给观众看到，让观众明白角色所见。这样的镜头我们称作Point of View，写作POV，翻为观点镜头或主观镜头。
POV在影视剧本中相当常见，用以呈现角色所见而达到叙事目的。例如角色看某人；看文件；看手机；看正在拆解的炸弹；看女主角的诱人胴体等。
说句题外话，主角一定要有观点镜头，有观点镜头的才是主角。观点镜头有一个强大的作用，就是让观众从角色的视线去看东西。换言之，一旦观众从角色的视线去看东西时，观众等于进入角色所身处的世界，观众就被「卷入」其中，随同角色一起冒险。一个剧本都是以主角为核心人物发展事件情节，所以观众从他的视角去看事情就显得十分重要，是把观众与主角「同化」，这样才更能带动观众情绪的投入，增强观众对主角的认同。
在剧本写作时，POV就可以成为一个副场标，例如：
萌萌拿着杯咖啡倚窗而立，望向远处…。
萌萌POV
上海中心大厦旁一道彩虹耀眼。
切回萌萌。
也可以有几种不同的写法，例如：
萌萌拿着杯咖啡倚窗而立，望向远处…。
切萌萌的视线：我们看到上海中心大厦旁一道彩虹耀眼。
切回萌萌。
或者：
萌萌拿着杯咖啡倚窗而立，望向远处：我们看到上海中心大厦旁一道彩虹耀眼。萌萌喝了口咖啡，静静地看着。
在此，用「:」和「我们」来做POV镜头的说明，这样的写法也常见于美式剧本中。
如果是透过某个物件而观看时，好比相机镜头、望远镜、显微镜，或是狙击手透过瞄准器，我们可以直接写「透过镜头」。简单一点的话，也可以这样写：
张三拿起望选镜看向远处的海滩：不断地在海滩上的人群中移动，当找到萌萌时，停住…。
在悬疑、惊悚的电影中，我们常会看到主角／角色被「窥视」，就直接写：
窥视POV
副场标——Inserts／插入镜头／闪接
有时候我们会需要观众看与读一个角色手上拿的东西如信件、卡片，或者需要观众注意看到角色所看到事物时，就可以使用Inserts／插入镜头。
要注意的是，不论编剧需要观众去看什么，最好都是简单明确、一目了然，或是看到一个「感觉」。在写作上，比照POV／观点镜头的写法就可以。
例如：
办公桌上一束玫瑰，上面覆着一张卡片。
Insert－卡片
生日快乐
切回办公桌，萌萌走过来，看了一眼，拿起花束扔进一旁的垃圾桶。
如果信件、卡片的文字很长时，最好就搭配V.O.呈现。在电影中，尽量不要让观众傻看一个静态的镜头／画面。
有时在一场戏中，我们会切入角色的回忆或梦境画面，可能只是一个几秒钟的画面，我们也会用Insert，或是 Flashback表示。
例如《盗梦空间》：
Cobb pauses, thinking. Remembering.
INSERT CUT: Mal, hair blowing, turns to Cobb, smiling, laughing. He smiles back. They are on the same bridge.
如果回忆的内容长度到一场戏时，可以直接做一个回忆场。内容篇幅不长的话，也可以用副场标的方式处理：
Flashback 内 萌萌家 日
或者
内 萌萌家 日－Flashback
外 公园 夜（Flashback）
梦境也是一样的处理方式。
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