小说课2
1、故事
完整的故事：开头，结尾，有冲突，有转折。
故事公式，即七个问题：目标、阻碍、努力、结果、意外、转弯、结局。
2、原罪
若把目标看为因为，阻碍看成为但是，努力结果看成所以，意外转弯看成但是，结局看作所以，那么故事故事就会成为两次“因为、但是、所以”的重复操作。
目标=梦想，目标即表层阶级，梦想即心灵层次；阻碍=原罪，原罪即本来就存在，只因梦想出现了，它才被凸显出来。
故事公式：梦想、原罪、努力、结果、意外、转弯、结局。
3、情节
故事是按照时间顺序排列的事件。
情节是按因果逻辑排列事件，即利用“因为”“所以”把事件一件一件紧密地连接起来，即“环环相扣”。
4、想象力
把任何不对等的交易都合理化，即凡事皆有可能，重点在于能不能说出自己的道理，即“自圆其说”。
5、两难
升级版两难：同一种形式的两难，但经过转移，转到了别人那里，造成多个人的两难。
6、双重的两难
再升级版两难：一种形式的两难，再加入另一种形式的两难，造成更大的两难。
7、囚徒困境
“两难”只是阶段性的任务，“选择”才是最重要的关键。
8、结局
结局是经过选择而来，选择分三种，一种是只有一个选择既没有选择，一种是两个选择那就造成了两难的折磨，另一种是三个选择即精彩的创意。
9、叙事者
如何看待的小说：我是唯一一个逃出来向你报信的人。
我：的是小说家。
唯一：拥有“叙述”或“虚构”的权利。
逃：可怕的事情，越是惊险，越能挑起读者的兴趣。
报信：听故事的人，即对读者说故事。
小说的创作核心：虚构
小说家不仅拥有“述说”的权利，更重要的是拥有“虚构”的权利。
10、虚构
我是唯一一个逃出来向你报信的人。
报信者有诚实的，即直接转述内容；有虚构的，那么保险者的底层形式是什么？他究竟隐瞒了什么不能说的秘密？等文中一点一点的探究解开，角色的内心景观就显示在读者面前。这时候，原本面貌模糊的“报信者”，这个角色就会形象鲜明起来。
11、两种可能
假想实验：纯粹在脑子里运转的想象，而非实际动手去做。
薛定谔的猫：猫的结局有两种状态，“既死又活，不死不活。”这两种结局到底怎么样，看不清楚。
小说中也有“薛定谔的猫”原理：故事结束了，作者也没有告诉答案，没有让读者清楚真相，结局成谜，同时存在两种可能。
12、相信
真相不等于正理。
当凶手值得同情是因为“同情”，因为“正义”，选择相信遮住真相。
爱、理想、宽容，促使一个更美好的结局
13、借题发挥
借题发挥：假借某事为题，表达自己真正的意思，或想做的事情。
14、场景与对象
万事万物都可以拿来抒发心底的感受。
15、意外
意外：料想不到。
小说戏剧中的意外：努力之外就是费尽心机也无法达成的事，却在某个转折点发生了。
努力之后的意外才更有意义。
小说中，人物各自经营两条看似平行的引线，最后因主人公的奇特心思，把两条引线同时抓起来，让它们碰撞在一起，因而引爆惊人的结局。
16、多重意外
一次三条引线，彼此互相交错，最后接二连三引爆。
三个忠告：
永远不要走捷径。
永远不要对可能的坏事感到好奇。
永远不要在痛苦和仇恨时做决定。
17、悲剧
俄狄浦斯情结：恋母情结。
两次弄巧反成拙，两个错误形成一个圆，为了避免悲剧，反倒间接酿成悲剧，两次接力完成一个完整的悲剧。这样的故事容易发生在“心计斗”里。
18、心机
同上，只不过是“两次弄拙反成巧”的情节，容易发生在“傻人有傻福”的故事中。
19、打赌
动机：促使人从事某种行为的力量和念头。
打赌：针对某件事物和他人赌输赢。
20、堵注
赌注：赌博时所押的钱。
小说的创作模式：利用不重要的赌注，作为驱动力，展开一场精彩绝伦的赌局。
21、层次
有层次感的故事，随着故事一页页往下翻，读者会看到一层又一层不一样的风景。
由远而近，由外而内，一层层往上叠。
22、问答
思索
当人们不再盲目地接受，而是认真去思索什么是对的，什么是错的，才有可能改变不合理的状态，为自己争取应有的权利。
23、好奇心
勾起人的好奇心，形成一股悬念，读者被逼的必须一直读下去，而且“念念不忘”的读下去。
推理小说：制造悬疑推进情节。
24、悬疑
一连串不可思议的谜团，把读者牢牢困在迷宫，没有侦探引导，没有可靠的破案线索，不停折磨读者，引读者一页页翻下去。
25、敌人
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