1941年，意大利的西西里小岛上，她，黑亮的波浪秀发，时髦的短裙丝袜，充满情欲诱惑的高跟鞋，一举一动都引人瞩目、勾人遐想，一颦一笑都叫男人心醉、女人羡妒。玛莲娜，像个女神一般，征服了这个海滨的天堂乐园。
惊为天人的玛莲娜，丈夫是一名士兵，赴前线抗战，父亲是一位教授，即使她每天深居简出、安分守己，也难逃这个小镇上男人对她的觊觎、女人对她的诋毁。丈夫阵亡的葬礼刚刚结束，父亲又在敌机轰炸中身故，玛莲娜变成了孤苦伶仃的寡妇，小镇上所有的男人都成了机会主义者，想借此揩油一解淫欲，她也瞬间从女人心中的假想敌变成了全民公敌。
“荡妇”的罪名不需要任何事实依据，仅仅是因为你太过美丽、美到无人企及所以大众一定要侮辱诋毁你，让你低到尘埃里。玛莲娜成为荡妇是小镇上所人的心愿，男人可以用钱买来曾经高不可攀的女神一夜，女人可以站在道德的高地俯视比自己光艳千倍的女子。
在生活的碾压和舆论的倾轧下，玛莲娜真的成了一个人尽可夫的妓女。战争中的妓女服务对象当然也有敌军德国人。
这是意大利人文导演朱萨佩·托那托雷寻找三步曲之一，英文翻译为《玛莲娜》，台湾版本翻译成《真爱伴我行》，我觉得都不如中文片名《西西里的美丽传说》，读起来就像一段尘封的往事，有唏嘘、哀叹还有物是人非。记不清这是第几次看，每次看都像初见一样震撼。
战争中永远充满了宿命和戏剧性，法西斯战败，满大街是庆祝胜利的人群和重获新生的笑脸，然而一个人中年妇女像突然想起又像蓄谋已久地说道：我们去好好惩戒下那个荡妇，她该受到惩罚！
于是一呼百应，众多妇女将玛莲娜拖出屋外，在众目睽睽之下，撕扯她的衣服、抓烂她的皮肤、甚至用棍棒击打、用皮鞋踢踹，直到剃光她的头发、打得她遍体鳞伤，鲜血淋淋，众妇女终于出了一口恶气。她们对玛莲娜的憎恨远远超过了对德军的厌恶，德军来了，男人还在，玛莲娜来了，她们的男人失守，自己没有任何反击的利器。此时，假借惩罚服务敌军妓女之名暴打玛莲娜终于让自己在已经失守的“阵地”面前威风了一把，在大庭广众之下摧毁这尊女神像，是西西里岛小镇上每个女人梦寐以求的夙愿。而将之奉为女神的男人，没有一个在这场疯狂的残害中站出来施以援手，这就是男人，如此怯懦。这情景多像新闻中屡屡爆出的被原配当众殴打的小三，威风凛凛的原配率领众人如反败为胜的将军，小三被扒光破相颜面扫地，而这场争端的原罪——那个男人却可以置身事外，成了旁观者。
好在，还有一个男人愿意守护她相信她找回她。她的丈夫并未阵亡——这一切真是绝妙的讽刺——当回到家中遍寻玛莲娜而不见，听到各种流言蜚语，也毅然踏上寻妻之路。
当两人挽着手再次回到这个毁灭她的小镇——虽然衣着已经不再时髦性感，虽然脸上已经写满了沧桑和艰辛，但体面地回归，迎接着小镇所有人的目光，需要多大的勇气，又是对世人多大的嘲讽？
影片结尾，玛莲娜去市场上买东西，曾经视她为仇敌的女人竟然主动和她打招呼，很快，又是一呼百应，这友好的氛围迅速传递，这份热闹热情都让人恍惚这真的是曾经那个凶残可怖的小镇吗？
这是一笑泯恩仇的既往不咎吗？难道在那些大打出手的女人心中就没有一丝愧疚吗？在她们午夜梦回的时候就没有过对自己的厌恶吗？
人性是善恶交织的混沌体，谁又是无辜的呢？
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