第十九届百花文学奖（2019～2020年）入选的散文作品有《致母亲》等十位作者的十篇散文作品。
李修文《致母亲》以武汉封城为背景，以闻邻居哭母始，以闻结束隔离的母亲和新生儿重逢的哭声和笑声终，日里思母，梦里忆母，其间列举白居易、蒋仕铨、周寿昌、欧阳詹、苏曼殊、瞿秋白、李白、于石、与恭和尚、黄仲则、史可法、苏轼、倪瑞璿等十几位诗人吟咏母亲的诗句，可谓集古今咏母诗之大成。每引一首，又有当时情景的揣摩再现，“见面怜清瘦”，“领襟虽破却余温”，“坟前滴酒空流泪”，“蓝衫添得泪痕新”，“霜殒芦花泪湿衣”，“白发愁看泪眼枯”，如闻如见。母子情深，生离死别，古今一也。疫情肆虐，孤城悬想，心事浩茫连广宇，悠悠往事纷纷来。触景生情，焉知触情亦生情矣。
李青松《大麻哈鱼》浓浓的异域风情，赫哲族渔民黑嘎爹，肿眼泡，高颧骨，额头沟壑纵横驰骋，手掌满是老茧。以黑桦木凿成的威乎（独木舟）捕鱼，以达乌依麻哈（大麻哈鱼）的洄游为纪年，以桦树杆桦树皮鱼皮为材料搭建撮罗子为居所。然后又引出儿子黑嘎，克罗地亚姑娘冬妮娅，建大撮罗子，开鱼馆，开网店，有黑嘎爹缝制的鱼皮制品，有冬妮娅酿制的野生蓝莓酒和椴树蜂蜜，有大麻哈鱼子酱等等，活色生香，名闻遐迩。其间又有大麻哈鱼浩浩荡荡洄游的壮观场面及黑瞎子不时地在栅栏外觊觎和呜呜不已的描写，野味十足。
范晓波《星空下》写可可托海镇，作者善于把自己独特的感受传递给读者，正如画家注重线条和色彩，作者特别注重动词形容词的运用和色彩的渲染。寂静深处“浮”出一两声羊叫，牛像“剪影一样浅睡”，低空“游走”的臭味分子“浓密得像星群”，星空下的可可托海镇其实就是电灯从黑暗中“挖”出的一把“孤影镰刀”，牧民公共墓地远看像一座空无一人的“灰色石头城”，桦树栅栏和牛的身躯“涂”在地面上的阴影清晰可辨，黄牛奶牛们巨大的瞳仁里也“倒映”着一些星星。
张岚《旧时光》在年味和老屋里，小资味很浓，感觉故乡的年味和老屋连同作者的父母都被小资化理想化了。在这满溢着小资和理想的氛围中，似乎还有一种不易察觉的淡淡的哀愁，忽焉在前，近之即逝。
穆涛《中国时令的内部结构》把原本学术性的话题通俗化了。这需要耐心，也需要细致的描绘和形象的比喻。如说汉字是有生命的，身子骨形成后就不再长了，但长内存长含义。“每个汉字，都是一位高深厚道的长者，朴素安详的后面，一肚子的历史烟云。”如析“春”的结构，“屯不仅从音，还会意，是小草发芽萌生时那种卷曲可爱的萌态。”春夏秋冬四字蕴含了古人的生活智慧，也隐含了前人的许多隐衷和禁忌。文章读起来还是有点繁琐，散文味儿还不够酽。
（2022.10.27.8:00～10.28.10:47.初稿）
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