小说的代入感

小说的代入感

小说的代入感，这是表现层面的。技巧也是有的——直接描写。

比如：

我不止一次看到他，从我们家的鸡窝里拿了鸡蛋，骑在墙头上，直接磕到嘴里喝掉。等我捡起地上的土坷垃，还没等扔出去，他早就猴子般溜走了。

改为：“他从我们家的鸡窝里拿了鸡蛋，骑在墙头上，直接磕到嘴里喝掉。我捡起地上的土坷垃，还没等扔出去，他早就猴子般溜走了。”

描写，就是写眼前发生的，这样就比较鲜活了，彩色电影一般，否则像老照片，色彩模糊暗淡，读来无感。

描写眼前发生的事儿，你进去了状态，画面随着描写展开。随着描写时空逐渐形成，这就是创造了一个小世界，你在描写的时候会唤醒记忆，一些场景甚至令自己惊讶。

描写过去的事，当作者处于旁观者的位置，自然显得扁平。

另外，当你处于旁观者的视角，很容易以叙述代替描写，心理描写便缺失，人物的所思所想，你有距离感，心理无从捕捉。

写作是探索、搭建、展示、表现的过程，你不将镜头拉近，故事便会以一团映像向你表达一个结论——某人死了，某人失恋了，他是被别人害的，他是自甘堕落的……诸如此类的结论会不断提醒你，以至于你恨不得立刻将答案揭晓，这就是“结果导向”，你不是在写作，而是在发布一个公告。

处于如此勉强的处境，你只能快速推进，必不能徐徐展开。

人的心理波动的轨迹，事情的前因后果的交代，很难做到不蔓不枝，丝丝入扣，作品被迅速催肥宰杀，读者读起来味同嚼蜡。

作品作为一个潜在的审美品，它是在读者的阅读过程中得到表现的。作品构建的世界是否完整和谐，取决于作品提供了什么，同时引发了读者怎样的想象，来填补作品的空白域。没有代入感，读者不能参与到想象的建构，作者就成了独角戏，罗列了一些事实和人物，缺少了读者的配合，无异于自说自话。

有很多初学写作的朋友说，我写的都是真人真事，一定会好。作品和真人真事的关联是微小的，每个读者都见过很多真人真事，你提供的人和事即便非常新奇，也不过是你遇到的人和事，对于读者只是一次快餐式的消费而已，因为它不关读者的事。只有调动读者的情和意的参与，读者才能获得感受，引发共鸣。你可以灌输人物和故事，但不能灌输情和意。

好厨子不会喋喋不休，他会将一盘菜放在你面前，散发着香气，让你不由自主举起筷子，去品味其中的滋味。

小说的代入感