徐湘林书房里的书，大多按照年份摆放，主要分为三类，上课和写文章用的、专业书籍以及资料性文件。他喜欢把书房布置成自己最喜欢的样子，并不介意多年积累的痕迹：杂乱或拥挤。即使需要收拾整理，也要按照自己的心意进行布置。“书的摆放可以稍微杂乱一点，但‘可获得性’很重要。”
比起太高或太低的、带有玻璃门框的书柜架，徐湘林更喜欢开放性的书架：要看书时没有隔着一层玻璃，在感知上、在心理上，就会觉得自己离书很近。“书房需要有一种氛围，能够使人进入到一种读书的状态里。”
除了书架，桌面也是徐湘林藏书的一大“重地”。桌面上的书分为两类：一类是随时要用的书，教课、写文章所需的相关书籍，摆在桌面上方便随时翻看；一种是新书，暂时不知道怎么归类，就先“存”到桌上，也会随时翻阅。有时候桌面上同时摊开好几本书，桌子上会有些乱，但徐湘林不以为意：“我觉得那种乱，它不会引起你的烦躁，实则是乱中有序。”
徐湘林的书房里不仅有书，还有很多收藏品，包括他本人拍摄的照片、女儿学素描用的石膏大卫像，还有他去各地收集的小工艺品。“哪怕酒瓶子这样的小东西，有点历史感的，我都很喜欢。”
徐湘林认为，书不能当成摆设，书房里除了书之外，还应该有点感性的东西。书是理性的，但在理性之余，人们仍然需要感性，给自己在视野上带来一些灵感、一些冲动。
“人需要跟书在一起，但不能仅仅跟书在一起。”
读万卷书也行万里路
徐湘林的书房里悬挂着许多由他本人拍摄的照片。因为儿子出生时想拍点照片留下纪念，于是从此入了摄影的“坑”。2002年，他购入了人生的第一个卡片机，开始通过摄影记录生活，观察社会。
“一开始是业余学学，后来发现摄影是观察社会的一个角度，应该用照片记录下来。”对徐湘林而言，摄影所注重的独特视角与主题，在某种程度上与社会观察异曲同工。摄影，成为阅读社会的另一种打开方式。
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