▪️大暑坐望

大暑坐望

不嗟天意把风藏，七月如蒸执扇忙。

雷怒蝉声声尽苦，更疑溽暑渐成狂。

草悲萤火火终灭，不碍清秋各自凉。

坐望雨来还复去，倾杯只道是寻常。

诗词老白和：

大暑之雨后初晴

微云霁雨晓风清，野树黄鹂叶底声。

掩映花间摇翠竹，缤纷石上落林英。

曾经霾影直须散，已见岚光尽复明。

一笑寻常穷达路，岂容谤誉乱心平。

忽有知己之感

此为大白在群内以诗为和。现改名老白，果然是：

今有二人正入偏，行文不咎状如癫。

何图必固工为序，非就寻常亦作篇。

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确实，扇面与流水在格律里面用得不多却也不是没有，只不过很多时候人被正格或者叫体制束缚，约束越紧，忘记了可以变格。慢慢的就成了拼凑，我个人目前是这种状态，故而很多时候想要逃离，要么不想写，要么想要寻求些不一样的表意，寻求些不一样的流水或因果。往往因心而至！

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扇面对：

扇对是一种特殊的对仗方式，其中上一联与下一联的句子相对，而不是同一联内的句子相对。在律诗中，扇对也被称为“隔句对”，即第一句对第三句，第二句对第四句。这种对仗方式在律诗中是被允许的，并且被视为一种珍稀的格式。其中，杜甫和白居易犹善此道。

《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》

作者：唐·白居易

飘渺巫山女，归来七八年。

殷勤湘水曲，留在十三弦。

苦调吟还出，深情咽不传。

万重云水思，今夜月明前。

本首诗中，首联跟颔联是相对的，这就是扇面对。白居易采用这种手法，原因首先是表意的需求，其次还包括数字对仗的考虑——如果在本联内对仗，那么就会出现10个字中有4个数字，大大减损诗意。

对于扇面对，在科举中颇有争议，故而此种手法不长用，往往因情而至。

流水对：

流水对是近体诗中的一种，不同于一般对仗出句与对句相互映衬的原则，流水对中出句与对句在意义上和语法结构上不是相对，而是上下相承，且具有一定的前后秩序，其实也互为因果。

如“行到水穷处，坐看云起时。”（王维《终南别业》）

这两句之间有前后承接关系，必须是先到水穷之处，然后才能坐下来，看云起云落。这两句的先后次序不能倒置，下句承接上句，两者构成一个顺承复句，而这两句使用的词语却构成对仗。

关于流水对，有这样一些说法：“古人律诗中之流水对，常为难得之佳联，即因其一气呵成，畅而不隔，如行云流水，妙韵天成也。”

个人认为：自由加韵律创建出独特的美感，究其留存原因，无外乎易上口或可以牵动出共情的情绪……故：节奏、情绪一定存在！正因为不足，故，需修正琢改。

良好的学习环境正因为能各花齐盛，畅抒己见……

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