柳永又名柳三变、柳七，自称白衣卿相，是北宋时期著名的婉约派词人。他的词通俗优美，音韵和谐，在当时传唱甚广，据说“凡有井水饮处皆能歌柳词”。
相信很多读者都知道“奉旨填词柳三变”的典故，在此不再赘言。总之他是一个仕途不得意、因而放浪形骸混迹于青楼楚馆的大才子。
有很长一段时间，他曾经长驻青楼，过着倚红偎翠的浪荡生活，写下了大量反映青楼女子生活情感的艳词名曲。同时，因为他绝世的才华和对这些“被侮辱与被损害者”的深切同情，他也获得了她们发自内心的崇拜和善待，这才有了“众名姬春风葬柳七”的感人故事——据传柳永死后贫穷无以安葬，是这些青楼女子们集资安葬了他，并每到清明节都去为他扫墓祭拜，以致沿袭成俗，“吊柳七”也成为当时娼门的行规。
说起古代的歌妓，也是一种很特殊的存在，当然她们的生活是迎来送往，倚门卖笑，没有多少自由和尊严可言；但另一方面，在当时的女子普遍不能读书，不能学习艺术，不能自由恋爱的社会环境下，她们（当然是其中的较出挑者），在一定程度上获得了这样的机会。有些色艺双全的还能与王孙公子、文人学士酬作唱和，谈情说爱，甚至谈婚论嫁，这从“三言二拍”中的许多市民小说，以及“秦淮八艳”等的野史杂谈中可略窥一二。
今天，要给大家介绍的这首词《秋夜月·当初聚散》就写在柳永浪迹于汴京时期，主角——他的前女友——当然也是他曾经交往过的一位歌妓。
当初聚散。便唤作、无由再逢伊面。近日来、不期而会重欢宴。向尊前、闲暇里，敛著眉儿长叹。惹起旧愁无限。
盈盈泪眼。漫向我耳边，作万般幽怨。奈你自家心下，有事难见。待信真个，恁别无萦绊。不免收心，共伊长远。
上片说：当初决心分手，就认为再也没有缘由与她相见了，可没想到近日在欢闹的宴会上竟与她不期而遇。她那里对着酒杯强颜欢笑，在别人不注意的空当里，却又皱着眉头长吁短叹。此情此景不禁引起我对往日恋情的无限愁思。
从这段描写中，可以看出两人曾经相爱在一起过，后来是作者主动提出了分手，而且态度还很坚决，断言再不相见了。此次不期而遇，女子显然对他余情未了，似乎心有苦衷，作者也有些旧情难忘。
那当初为什么分手呢？如今尴尬相遇的两人能否相互谅解呢？请看下片解说：
她终于忍不住含着满眼的泪水来到我身边，向着我的耳边，把她内心的委屈、万般的幽怨倾诉出来。听了她的诉说，我说：“原来在你的心底藏着这么多的心事，我却丝毫不知道。”我想要是她说的是真的，没有与别的男人有什么牵绊，我就收回我放纵的心，与她长久相爱。
读完全词，读者才终于明白，原来当初分手是作者认为女子用情不专，另有牵绊。——说起来也有些好笑，本来就是卖笑为生的青楼女子，哪来用情专一之说呢。
可是作者却用一般男女对待爱情的态度来要求她了，可见作者对这段感情并不完全是当作逢场作戏的肉体关系，而是有一定的真情投入到里面的。
可是身为歌妓，又怎能做得了主？所以虽然作者对她有所谅解，也大度地表示：只要你以后不再别有牵绊，我就与你长久相爱。可是从这个前提就可以感到，似乎作者仍然心怀疑虑。
而联系两人的身份、处境，几乎可以想见的结局只有一个，那就是最终的离散。
这首词虽然在思想内容上没有多少可取之处，但艺术上却颇具特色：他截取了宴会上的特写镜头，用俚俗口语状儿女情态如在眼前，其微妙的爱情心理耐人寻味。
如果代入现实，不就是一出恋爱分手复合的爱情戏码吗？看来古今同理，人心无异——爱情总是会令人伤神和缠绵。
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