摘要:
绘画构图是图画的骨骼和框架，构图确定了绘画的视觉形态，是图画早期创作过程中最重要的环节。同时，构图形式也是作家表达自己的思想艺术，显示自己艺术风格的重要手段，所以对图画构图的研究能够帮助我们进一步了解绘画作品及画家的风格。我们熟知的北宋名画《清明上河图》，不仅画作内容纷繁复杂，气势宏大开阔，而且在艺术构图上也独具特色，很有研究价值。
关键词:
构图；中国画；清明上河图
正文:
《清明上河图》作为我国美术史上风俗画的杰出代表，它以宏大的画面描绘了北宋都城汴京（今河南开封）繁荣的市井商贸图，画家通过现实主义的创作、全景式的构图、工笔白描等创作手法，不仅展现了北宋民间普通人的日常生活，也以其高超的艺术表现手法间接反映了当时的政治、经济和社会面貌。
从空间维度来看，《清明上河图》所描绘的图像可以分为三个主要的地理区域，分别是:农村郊区、以虹桥为中心的汴河区、以及城门内外的商业区。这样一种有条有理的画面组织结构使得整幅图虽内容纷繁复杂，但达到井然有序又开阔宏大的视觉效果。《清明上河图》从整体而言内容丰富，景象开阔，气象万千，其画面组织如同我们现代人的航拍，体现出了“以大见小”的特色。随着画家视觉的移动，画面上的景物也在不断移动，一开始是远景:郊区的远树，送炭的毛驴。接着变成了近景，路边的杨树，路上的行人。随后又将视角移动到了汴河流域，河中的船只，河岸的房屋、树木、商店、城楼、街市等等。作者通过这种“以散透视”的构图手法，将所见之景组织在一起，用这种“移步换景”的图式，将社会生活内容的广阔性和无限性巧妙地呈现在了有限的画面之中，突破了绘画艺术在空间表现上的局限性。
其次在人物刻画方面，画家也是做到了细致生动。图画结合人物生活的环境，如虹桥、欢楼、城门、河船等，将众多人物的活动安排得井然有序。如在《清明上河图》中有一场“众人观画”的细节:车铺的西北方有一老头儿在茶坊前摆了一个摊位，他盘腿坐着，他的周围摆着铺开的书画供人观赏，其中观赏的人身份各异，有身戴玉佩的文人学士，招呼客人的小店老板，赶路的挑夫，玩耍的小孩。这幅画面从细节出发，攫取了日常生活中的小片段，用运白描和工笔的手法，显示出普通人生活的烟火气息，也从侧面反映了宋代经济发展，市场繁荣的社会境况。所以《清明上河图》的构图除了移步换景的“散点透视”之外，画家张择端也善于从富有情趣与充满生活感的细节出发构图，从而揭示出了社会生活中微小层面的风貌特征。
再次，除却对人物的生活刻画，《清明上河图》还对各种事物的刻画做到了精致细腻的程度，例如房屋的砖瓦、建筑的构造、河船的形态、楼阁的布局等，画家都设计得一丝不苟。时至今日，还有很多城市规划专业的学者和很多建筑学家通过研究《清明上河图》来充实自己专业领域的知识。比如《清明上河图》中的城郊乡野、虹桥构造、城楼特点、城内街市、皇家林园、皇宫布局等构造对当今的建筑领域具有相当高的借鉴意义。
总之，《清明上河图》的构图形式对画家表达自己的思想感情，形成自己独特的创作风格有极大的塑成作用，同时，《清明上河图》作为我们古代风俗画的代表，也反映和宋朝的社会风貌和民性特征，是我国风俗画的发展史上一道壮丽的风景线。
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