动作描写，就是对人物行为、动作的描写。就是通过描写人物做什么和怎样做来表现人物的性格特点和精神面貌，凸现人物的个性特征——思想的、品格的、性格的、心理的以及习惯的。
动作描写的内容：头颈、眼耳、嘴巴、手肩、腰身、脚腿等动作都可以作为笔下的描写材料。这些描写可以使描写的人物形象栩栩如生、活灵活现，个性特征更加鲜明。
动作描写的作用，严格意义上来说，动作描写能够表现出人物的内心世界，揭示人物的性格特征。不过我们实际上在写网文的时候，并没有这么严格，但还是不要灌水太多。
那么该如何描写动作呢？说起来容易，其实写过小说的写手们可能多数都觉得动作描写才最难，因为一不小心就容易写得水，而且干巴巴的，读者看到这种内容，一概跳过。
这里首先分享一篇朱自清的《背影》，里面描写父亲买橘子的一系列动作真的非常经典，大家可以一起赏析：
父亲是一个胖子，走过去自然要费事些。我本来要去的，他不肯，只好让他去。我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子，这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。
这一系列艰难的动作，淋漓尽致地表现了父亲对儿子的一片深情，突出了父爱这一小说主题。试想，朱自清只是写“父亲过铁路给我买了一些橘子”，效果会怎样？而这正是动作描写的魅力所在。
名家大师的小说，我们一般人很难达到这种高度，但可以以此为参考，努力靠近。回到主题上，如何把动作描写好？总的来说，就是抓住典型性的动作，进行描写，使人物像放电影一样，出现在读者的面前，而且读者能从他的一举一动中体会出人物做事时的思想感情。
下面介绍几个技巧：
1）写前先思考，在头脑里构思，像放电影似地一遍遍重现这一过程。
不管描写什么动作，不管是小动作还是描写一场惊天动地的世纪大决战，都要先在自己的脑海里像放电影似的重现整个过程，之后再下笔去写。不然在写作过程中，就可能写得没有重点，或者不符合人体动作的常识。
如武松打虎的部分动作描写：
那大虫咆哮，性发起来，翻身又只一扑，扑将来，他又只一跳，却退了十步远。那大虫恰好把两只前爪搭在他面前。他将半截棒丢在一边，两只手就势把大虫顶花皮胳答地揪住，一按按将下来。那只大虫急着挣扎，被他尽气力捺(nà)定，那里肯放半点儿松宽？他把只脚望大虫面门上、眼睛里，只顾乱踢。那大虫咆哮起来，把身底下爬起两堆黄泥做了一个土坑。他把大虫嘴直按下黄泥坑里去。
2）按照顺序，把人物的重点动作细致入微地描摹出来。
动作描写基本上都是按照时间顺序依次进行的，我们在描写的时候，可以把一件事情分解成几个小动作，抓住人物最富有特征的动作进行刻画，才能把人物的动作写具体。
比如《难言之欲》中，男主肖蒙与加彦怄气，心里十分气恼的场景，这个场景涉及到的动作描写不多，但是按照时间顺序，有重点的来描写，首先凸显男主苦闷又着急上火的心情，其次通过女高中生表达爱慕的场景来侧面烘托男主的帅气外表。
肖蒙除了上公司和回家，哪里都不去，即使如此还是常常觉得无法忍受。
同事说这是心火。
加彦没有打电话过来，以往无论怎么生气，冷战也不会超过一个礼拜，而这已经是第八天，等晚上过去，便是第九天。
直到傍晚，空气里的燥热才舒缓了一些。在贩卖机旁站着喝完咖啡，顺手把纸杯揉了揉丢进垃圾箱，打算回公司继续加班。
两个穿附近高中制服的女生从旁边走过，嬉笑声突然变得压抑，等经过之后又放肆地高亢起来。肖蒙知道她们在谈论他，并不以为意。走了两步，身后便有人追上来，是刚才的女孩子们，笑得害羞又大胆。
“先生，有时间的话我们请你吃晚饭好不好？”
肖蒙停了停，还是干巴巴的表情：“抱歉。”
3）选用准确的动词描写。
这就不多说了，准确的动词更能表情达意。
比如《雪地捕鸟》：
充实前：那天，他在雪地里罩住了一只小鸟。
充实后：他扫开一大块雪，露出地面，用一枝短棒支起一面大的竹筛来，下面撒些秕谷，棒上系一条长绳，人远远地牵着，看鸟雀下来啄食，走到竹筛底下的时候，将绳子一拉，便罩住了。
4）选择那些最能揭示人物性格、心理的动作进行描写。
比如描写着急上班的节俭的白领：
餐桌前，张文强急着要去上班，他端起饭盆，一仰头便呼呼噜噜地将里面的米粥喝了下去；一低头，却发现衣襟上洒下了几滴粥，于是他撩起衣襟，伸长舌头将粥滴舔入口中。
5）在动作前后添加合适的修饰语，能够准确生动地表现人物形象。
在描写动作的时候，在动作前后添加修饰语，并不是说所有动作都要添加，修饰语添加过多并没有意义反而有灌水嫌疑。什么时候可以添加修饰语呢？那就是当这个动作传达了人物的形象或人物的某种心理或反映出某种氛围时，最好使用精准的修饰语表达出来。
如《扶摇皇后》中，女主孟扶摇与佛莲的一段争斗：
她在一片齐声歌颂其大度雍容的赞语声中保持着从容微笑，接着便要收起手中璇玑图，孟扶摇突然低低一哼。
她哼声自丹田起，自舌端出，沉而有力，利剑般直达中心，别人听起来没什么，听到佛莲耳中却是霹雳般狠厉猝然，惊得她手一抖，璇玑图落地。
图落地，她眼神微变，伸手便捞，可惜她动作再快也比不得孟扶摇，几乎她刚伸出手，另一双白皙的手伸过来，指尖一拈，将那璇玑图拈在手中。
佛莲一抬眼，正遇上孟扶摇笑吟吟却杀气凌然的眼神，她将那璇玑图拈在指尖，轻轻对佛莲面门一扔，看似要将那图还给她，佛莲下意识伸手去接，那方锦布却飞快滑走，如流水覆过她的脸，再滑过她指尖，她甚至感觉到那一刻月华锦的滑润和冰凉，像一方在深渊里浸透了寒气的月亮，沉入了心底。
她的手指在半空中抓了个空，像个痉挛的手势，她突然间想到了什么，尖叫起来：
“她要毁图！她要毁图！”
动作描写在文章中起着重要作用，它可以使被描写的人物形象生动、栩栩如生、活灵活现、真实可感，个性特征更加鲜明。一个或一处成功的动作描写往往胜过千言万语的表白。
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