风光冉冉东西陌，几日娇魂寻不得。

风光冉冉东西陌，几日娇魂寻不得。

蜜房羽客类芳心，冶叶倡条遍相识。

暖蔼辉迟桃树西，高鬟立共桃鬟齐。

雄龙雌凤杳何许?絮乱丝繁天亦迷。

醉起微阳若初曙，映帘梦断闻残语。

愁将铁网胃珊瑚，海阔天宽迷处所。

衣带无情有宽窄，春烟自碧秋霜白。

研丹擘石天不知，愿得天牢锁冤魄。

夹罗委箧单绡起，香肌冷衬琤琤佩。

今日东风自不胜，化作幽光入西海。

——《燕台诗四首 春》

这首诗出自伟大诗人李商隐之手，纵然这首诗历来难解，但由于它具有华艳芬芳的辞藻、绵悱侧的情采以及热烈的感染力，读者从未却步，反倒因为它既哀感绝艳又笼罩了一层朦胧神秘的面纱，更让人着迷。犹如人们说不清美是何物，却深深为它倾倒。此诗一经触碰，人们便会为它的惊天辞采所折服，哪里还顾得上探求它所写究意何事，所咏到底何情，怀念终归是何人。只须知晓，他极力渲染的无非是一个“情”字。

春风送来和着阳光明媚味道的杏花醇香，柳树拂面划下一道道不规则的弧线，偶有蝴蝶翩然飞来俏立枝头，一切都挑不出哪里有丝毫缺憾。但老子有云，“福兮祸之所伏”，正是因为眼前之景太过完满，反而无端牵扯出了李商隐的悲伤。

​他也曾如《诗经》中痴情的男子，涉水而过，溯洄从之，却始终划不到伊人那片水域，觅不见佳人芳踪。纵然他殷勤似蜜蜂，识尽千条枝丫，遍寻万簇嫩叶，依然一无所获。追寻不到又不忍放手，怕是爱情中最为可怕的诅咒了。颠来倒去万千猜量，反反复复追索企盼，始终无法相信此前生离已如死别—那个在最美时节给他带来最美时光的人，再不会回来。

回眸过往，只觉心灵的原野上已然布满荒草。在这荒烟蔓草般的记忆中，最绮丽最温暖的一幕，当属桃花树下两人的相遇。那一日桃花开得正盛，她梳着高高的发髻站在树下，好似这满树的桃花皆是她的发饰。桃鬓云髻，两两相映，何分彼与

此。旁侧的李商隐看着这“人面桃花相映红”之景，亦不知是醒是梦。那扣人心弦的定格，让他们以为相遇即可天荒地老。

若最好的福气和运气，地老天荒，岂是这样唾手可得的事情?

天各一方时，才知道他不过是一片湖海，而她不过是天上的浮云，一阵风可以让她成为倒映在湖心的云影，亦可以让他们丝毫无关。如若狠心，舍得遗忘，也不失幸事一桩，却偏偏昔日恩爱情缘如同抹不掉、斩不了、挥不去的眉心朱砂，让留下来的人背负着雄龙雌凤遥远相隔的悲伤，在柳絮翻飞的春暮，内心迷茫无依。

既然醒时日子难挨，索性就在酒中醉一番吧。人生得意时要饮酒，落魄时更要痛饮，豪情满怀时当以酒相佐，郁郁不乐时须借酒相忘。当初竹林七贤就是在酒中飘飘欲仙，做若水清谈，以躲避现实之痛的。李商隐也将自己的惆怅沉在了酒樽中，醉了个无止无休。如若可以这般倾尽一生年华，又有何不可？

但哪有不流的沙漏，哪有不醒来的醉酒，最怕伴着清醒而来的是更为蚀骨的悲伤。李商隐午间酒醉初醒，斜阳斑驳映帘，迷迷糊糊中就错把黄昏之时当作清晨阳光初熹。旧欢难散，断梦难拾，而李商隐却固执地不愿睁开惺忪的睡眼，想要再一次温习梦中的切切细语。

追求，仿佛是痴情人的天赋使命，无论是寻觅一秋风轮孤月、一枚红叶，还是一段旧梦，他们都不问结果，不诉

艰辛，只遵照心念的驱使，以自己的方式，一意孤行。既然此时已无梦可做，李商隐便又在现实中寻寻觅觅，以期然回首时，她依旧是站在桃花树下等他前来搭讪的女子。年轻的人总是不能及时领悟珍惜的意义，待他们懂得深情的珍贵时，却已不再年轻。许是因为愧疚，又许是因为不甘，从古至今总有络绎不绝的人，在回忆中醉生梦死。

琴声已散，弦犹微振；舟已行过，江留波痕；爱已陨灭，犹有余味。中了爱情的毒，李商隐也丢失了那一份天赐的聪慧，将落第的悒郁、崔戎的去世，通通抛诸脑后，只是一门心思地顺着往事遗留下的沉香，痴痴地寻觅。

想东想西，仍寻不到出路吋，李商隐竟然想用铁网缠住珊瑚那般，网住佳人身影。无奈海阔浪高，他浸湿衣衫，也未能如愿以偿。

衣带本无情，但宽窄肥瘦里可以看出世人情深情浅。李商隐因蚀骨思念而瘦损，衣着在身便也空空荡荡起来。春烟自碧，秋霜自白，黄叶自落，时光自逝，大自然中各有去留，各有等待，全然不顾世人的欢愉或悲伤。而为情自伤的人，却在节序的变换中，惶惶然乱了心神。

爱情中，愈是执拗，愈是情深，也就愈贪心。回忆、相思皆无一能破贪心之局，唯有占有方是终结，情到极处，李商隐甚至希望有一座天牢紧紧锁住佳人迷失的魂魄。却道是天难遂人愿，纵然李商隐赤诚之心堪比硏丹擘石，终究是追不回过往时光半寸。

所谓相思者，正是可望而不可即，可见而不可求；虽辛劳求之，终不可得。但思念是瘾，无药可解，纵然人们知道兜兜转转后，仍是一无所获，却还是会在月亮升起的晚上，任怀念的笛子吹响。李商隐想着在这暮春时节，她当已脱去夹衣换上单衣，玉佩琤琤正衬得出她的香肌玉骨。

东风留不住春日，深情挽不下伊人，这青春年华终究化作了幽情苦思，随着逝去的春光，沉入西海，日后不要再触碰不要再想起。

埋葬，或许是装帧往事最稳妥的方式。王蒙曾说：“李商隐能把哪怕是很悲哀的、很消极的情，或者说是很郁闷、颓废的情绪，经高度充分的审美化后，让人感到很美，把郁闷、颓废的情绪修建成美轮美奂的宫殿，令人叹为观止。”李商隐的笔，似乎有着一种魔力，能够化悲哀为唯美，可以变惆怅为绮丽。纵然日后西昆诗派循着李商隐的脚步，在典丽精工、深情绵邈的诗歌领域走了一程，不过是学会了堆砌辞藻，落了个东施效颦的下场。

因爱而不得，年轻的李商隐整颗心浸在哀愁中似乎透不过气来。他本想如《子夜四时歌》那般，依着四季相思的格调吟咏心中的怅然若失。但一落笔，满篇却是龙鳞风羽之辞、行云流水之意，刻意雕饰却又全无痕迹，这鲜妍、绮丽的铺衍，险些将弥漫的忧伤掩盖住了。

泼墨越深时，情也就越浓重。那些繁茂的辞采，正是他恣意的怀想。此时他还不懂为何这一场爱恋像是沙丘上的图案，经不起西风来袭。

相爱之时，世间并没有荒芜，毕竟，从花丛中穿过时，他已落英满身。只是这一切，还待他在时间的漫漫长河中去领悟。